Акустика тесты обзоры. Лучшая акустическая система для дома

В своём, высшем, классе стоимости новая модель, несомненно, в числе наилучших, в ней явно присутствуют характеристики самой дорогой серии High-End: далеко простирающееся пространственное отображение и энергичная убедительность. И даже весьма придирчиво и критически настроенные эксперты подтверждают, что звуковое воспроизведение акустических систем MBL 101 X-treme остается непревзойденным. В год возможно собрать лишь 7-8 пар этих уникальных систем. Именно поэтому они достаются лишь самым бескомпромиссным эстетам и продвинутым ценителям музыки.

Так и должно быть, поскольку MBL 101 X-treme является конечным продуктом, воплощающем феноменальную концепцию Radialstrahler. Потрясающая мощность и глубина, совершенная, естественная гармония звука создают абсолютное, запредельное удовольствие от прослушивания любимой музыки!

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 81

Максимальная мощность, Вт - 2200

Минимальная частота, Гц - 20

Выход новой акустической системы приурочен 150-летнему юбилею объединения Италии. А название дано в честь одной из опер великого Верди - «Аида». Эта 3,5-полосная напольная АС призвана возглавить модельный ряд Sonus Faber. Об этом косвенно свидетельствуют идентичные с малотиражным флагманом значения АЧХ, чувствительности, импеданса и рекомендованной мощности усилителя. Масса в 165 кг и высота более 170 см тоже настраивают на серьезный лад.Корпуса сделаны из натуральной фанеры, боковые стенки корпуса лирообразного сечения, изготовленные из африканского дерева Aucoumea klaineana. Стенки сдвоенные, между ними проложен демпфирующий материал, а внутри имеются многочисленные ребра жесткости. Основание и верхняя часть АС- это две массивные детали, отфрезерованные из алюминия, на них приходится почти треть веса колонки.Твитер DAD29XTR-06 с мягким куполом диаметром 29 мм и акустической нагрузкой в виде тыловой камеры, выточенной из массива ели, оснащен магнитной системой на основе неодима, самария и кобальта. Вертикальная планка не только защищает излучатель, но и является демпфирующим элементом диафрагмы. 7-дюймовый СЧ-динамик M18XTR-08 может похвастаться целлюлозным диффузором с добавлением волокон хлопка и гибискуса, биметаллической корзиной из алюминия и томпака, а также неодимовой магнитной системой. Пара 8-дюймовых вуферов W22XTR-12 оснащена диффузорами с центральным слоем из синтактической пены, прикрытой с двух сторон целлюлозой. Наконец, 12-дюймовый сабвуфер SW32XT-08, благодаря лукообразной металлической арке, на которой покоится корпус АС, направлен - как и его порт фазоинвертора - в пол, а в качестве диффузора использует сотовый «сэндвич» с добавлением углеволокна. Аналогично флагману на задней панели имеются дополнительный твитер и 4-дюймовый СЧ-динамик, а также настроечные элементы. Частоты раздела полос: 55,180, 250 и 3000 Гц. Основу данного электро-акустического проекта составляют технологии Bound soul - анти-колебательная ось немагнитных сплавов стали, которая связывает внутреннее пространство фронтальных эмиссионных динамиков.Акустическая система Sonus Faber Aida является отличным примером мастерства итальянских дизайнеров. Она объединяет в себе отличные технические характеристики и внешнюю привлекательность, что делает ее интересной как для обычных меломанов, так и для настоящих ценителей качественного звучания.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 92

Максимальная мощность, Вт - 600

Минимальная частота, Гц - 20

Максимальная частота, Гц – 35000

Акустическая система Gryphon Pantheon пришла на смену младшим в линейке напольных систем Gryphon Atlantis. Новая трех полосная акустическая система имеет частотный диапазон от 25 Гц до 40 кГц. 8-ми дюймовые басовые и 5-ти дюймовые среднечастотные драйверы с тройным магнитом изготовлены известным датским производителем ScanSpeak по спецификациям Gryphon. Ленточный высокочастотный драйвер разработан самой фирмой Gryphon. Благодаря большой площади поверхности, ленточная структура пропускает большой объем воздуха с минимальным движением диафрагмы, обеспечивая превосходную динамику, ровную АЧХ до 40 кГц с низким уровнем искажений и отсутствие компрессии. Благодаря специально разработанному кроссоверу, симметричному расположению динамиков и вогнутой передней поверхности, обеспечиваются уникальные постоянные фазовые характеристики, позволяющие добиться четкой локализации и прекрасной глубины сцены.

Внешний дизайн является отличительной особенностью Gryphon с широким спектром пользовательских вариантов отделки и возможностью персонализации Gryphon Pantheon деревянной отделкой по вашему выбору. При выборе отделки для колонок Gryphon Pantheon, возможности ограничены только вашим воображением. Боковые панели основаны на модульной конструкции, что делает удаление и замену чрезвычайно простой, ваш выбор уже неограничен.

Как владелец Pantheon, вы получаете доступ к практически неограниченным возможностям пользовательской отделки, не только в момент первоначальной покупки, но и в любое время после ее совершения.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 90

Минимальная частота, Гц - 25

Максимальная частота, Гц –27000

В основе концепции построения Stradivari, как и прежде, - идея заимствования формы струнного музыкального инструмента. Но в отличие от Amati, Guarneri и акустических систем семейства Cremona, это не лютня, а скрипка.

Корпус Stradivari собран из отдельных брусков древесины, подобранных определённым образом, по структуре, цвету и фактуре древесины. Размещенный между ними специальный демпфирующий состав позволяет избежать искажений и окрашивания звука. Система стяжек и сетчатая структура, расположенная внутри АС, способствуют уменьшению внутренних переотражений и резонансов.

Однако главный, по мнению мастеров, секрет акустики - тот же, что и несколько веков назад. Это лак. Он придаёт неповторимое звучание акустике, защищает и подчёркивает теплоту дерева. Будь то АС в отделке "Графит" или цвет "Скрипка Страдивари".

АС выполнены по принципу изолированных объёмов. Все излучатели, применённые в Stradivari - новые, специально разработанные для данной акустики.

Борясь с волновой дифракцией на плоскостях передних панелей, разработчики в последнее время стремятся максимально уменьшить их площадь. Инженеры Sonus Faber предлагают ровно противоположное решение. Лицевая сторона Stradivari Homage просто огромна, а проблема дифракции решается путем изготовления передней стенки со специально рассчитанным выпуклым профилем. Таким образом, ширина колонки намного превосходит ее глубину.

Постаментом служит массивная металлическая платформа на опорах, заканчивающаяся шипами. Длина опор определена таким образом, чтобы придать АС устойчивость даже с учетом небольшого наклона назад. Все это позволяет скорректировать временные характеристики излучателей, работающих в разных полосах частот. Благодаря широкой передней панели корпус звучит подобно музыкальному инструменту. Для борьбы с дифракцией на высоких и средних частотах в отделке корпуса, наряду с древесными брусками, традиционно используется натуральная кожа - ею обтянута несущая динамические головки консоль. Все элементы конструкции скрепляются между собой деревянными шипами - тоже наследство старых мастеров (металлические болты и саморезы можно встретить только в монтаже головок и контактной группы).

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 92

Максимальная мощность, Вт - 300

Минимальная частота, Гц - 22

Максимальная частота, Гц – 40000

Замечательное соединение уникальной технологии и весьма элегантного дизайна. Особо хочется подчеркнуть, что MBL 116 Radialstrahler - это не только визуальное наслаждение. Эта модель создаёт чувственную, чрезвычайно дифференцированную, дышащую картину звучания, демонстрирует прекрасный тембр звучания и благодаря своей филигранной тонкой динамике с нежнейшей разрешающей способностью создаёт живое звучание. Она, в зависимости от записи, проецирует звук в гостиную, большой зал или джаз-клуб. Возникают захватывающие дух реалистичные картины звучания. Разрешающая способность, тонкая динамика и равномерность распределения звука по помещению находятся на очень высоком уровне.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 83

Максимальная мощность, Вт - 1800

Минимальная частота, Гц - 32

Максимальная частота, Гц – 33000

Процесс разработки SONUS FABER Amati Futura начался со сбора разных материалов, в которых можно было подчерпнуть важную информацию: особое внимание уделялось выбору приводов с последующей оптимизацией состава мембраны. В качестве следующего шага необходимо было воспользоваться недавними технологиями Faber Sonus, как с точки зрения инновационных систем загрузки, так и с точки зрения новейших систем фильтрации, с последующим возвратом к внедрению дифференциального распределения низких частот. Новый и оригинальный характер построения корпусов заставил провести радикальное перепроектирование акустического корпуса, что, хотя и подразумевает большие изменения по структуре и распределению объема, но предполагает инновационные решения, связанные с сочетанием различных материалов, таким образом, превознося пресловутую добродетель формы скрипки. SONUS FABER Amati Futura подтверждают и модернизируют еще один сильный постулат Sonus Faber: музыкальный инструмент живет в среде и становится его частью, осуществляя функции, как музыкального источника, так и предмета мебели. Выбор дизайна, отделка новыми материалами, улучшение качества производства и экстремальное внимание к каждой мелочи равняются воспроизведению звука, а восхваление этой концепции и является свидетельством того, насколько прочно они укоренились в настоящем времени, и того, что они направлены в будущее. Амати Futura стремится быть выражением завтрашнего дня. Новый стандарт стал возможным благодаря патентованным техническим решениям, которые собирались на протяжении многих лет.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 90

Максимальная мощность, Вт - 300

Минимальная частота, Гц - 25

Vector напольная 2,5 полосная звуковая колонка, изготовленная с применением оптимизированных материалов. Благодаря уникальной разработке A.C.T. monocoque и структуре корпуса из сплава полимеров, сложная конструкция корпуса больше не обладает привычными недостатками. Конструкция корпуса содержит внушительный объем воздуха при достаточно маленькой площади внешней поверхности – ещё одной крайне удачной черте этой разработки. Все высококачественные детали изготовлены и собраны воедино вручную, и в результате получается акустическая система, обладающая свойствами самостоятельного подавления резонансных колебаний благодаря свойствам материалов, из которых она изготовлена. Система имеет один из самых низких в мире показателей соотношения сигнал/помехи, и при этом благодаря сверхмощным динамикам безупречно воспроизводит все краски музыки. Такой уровень качества достижим только в случаях, когда все компоненты производятся компанией самостоятельно и полностью соответствует остальным деталям в устройстве. Произведенная на первоклассном оборудовании с применением технологии плавления карбонового волокна, эта система с особым вниманием собирается вручную опытными профессионалами. Среднечастотный динамик The Tactic II может производить исключительные одиночные короткие импульсы, которые не затухают в кроссовере. Возможности такого устройства ограничиваются исключительно характеристиками усилителя. Сопротивление настолько низкое, что даже маломощные усилители смогут работать в тандеме с этой системой. Фирменная особенность всех приборов Wilson Benesch - кроссовер 2.5. За счёт него удаётся добиться необыкновенно цельной звуковой картины – от самых низких до самых высоких частот, с минимумом фазовых искажений. Высокочастотный динамик The Semisphere – одна из самых современных инновационных разработок от Wilson Benesch. Это результат многолетних сложных разработок и синтеза выбранных беспристрастными критиками и экспертами самых передовых технологий, в том числе примечательный Sphere от Murata. Это устройство разработано с применением высокотехнологичных материалов, которые расширяют диапазон высоких частот без резкого окраса или искажений. Vector полностью защищен от шумовых помех, присущих обыкновенным акустическим системам и обладает невероятным по своей чистоте звучанием и полным отсутствием искажений, чего невозможно добиться при использовании компромиссных технологий. Слушатель полностью погрузится в потрясающе прозрачные и чистые звуки музыки. Это станет настоящим таинством, в котором участвуют только сочинитель, исполнитель и слушатель.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 89

Максимальная мощность, Вт - 200

Минимальная частота, Гц - 35

Максимальная частота, Гц – 24000

Напольная АС Klipsch Cornwall III занимает третью позицию в классической рупорной линейке Heritage. Спикер представляет собой третью реинкарнацию модели-легенды Cornwall, которая была представлена в 1959 году. Модель стала более габаритной и басовитой заменой для представленной ранее акустической системы Heresy. В 1990 году выпуск Cornwall был прекращен, но по многочисленным просьбам почитателей компания возобновила ее производство.

Трехполосный напольник Klipsch Cornwall III весом почти в 45 кг собран в хорошо демпфированном корпусе, выполненном из MDF. Кабинет имеет невысокую деревянную подставку. Три прямоугольных фазоинверторных порта расположены в нижней части фронтальной панели, поэтому АС можно устанавливать близко к стенам и даже в углу комнаты. Отсюда и название модели: corn (в данном случае это сокращение от слова corner, т.е. «угол») и wall («стена»).

Спикер обладает достоинствами классических АС Klipsch, включая высокую чувствительность в 102 дБ, 15-дюймовый басовик с диффузором из волоконного композита (почти такой же, как у флагмана Klipschorn) и нагруженные на рупоры ВЧ- и СЧ-излучатели. В качестве твитера задействован дюймовый компрессионный динамик с титановой диафрагмой, который помещен в рупор Tractrix с изгибом сторон, соответствующим форме кривой под названием «трактриса». Такая геометрия обеспечивает лучшие дисперсные показатели и менее окрашивает звучание по сравнению с экспоненциальной формой, а также способствует созданию сферической звуковой волны, что приближает излучатель по его временным характеристикам к точечному источнику. Полоса СЧ отдана в распоряжение 1,75-дюймового компрессионного драйвера с титановой диафрагмой, который нагружен уже на экспоненциальный рупор.

Модель Klipsch Cornwall III станет отличным вариантом для работы в составе высококлассной стереосистемы или ДК. Высокая чувствительность позволяет использовать ее в связке с ламповым усилителем. Акустическая система демонстрирует естественное, динамичное и убедительное музыкальное звучание с высокой детальностью, прозрачностью и превосходной проработкой всего частотного диапазона, а также выстраивает широко открытую и глубокую сцену.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 8

Чувствительность, дБ - 102

Максимальная мощность, Вт - 400

Минимальная частота, Гц - 34

Максимальная частота, Гц – 20000

Театр «Олимпико» в Виченце, на севере Италии, основанный еще в 1585 году, все еще будоражит умы не только архитекторов и историков, но и производителей High-End-акустики. Так, новая линейка Sonus Faber посвящена именно этому памятнику архитектуры.

Безусловно, творение архитектора эпохи Возрождения Андреа Палладио является неординарным культурным памятником. При сравнительно небольшом по объему помещении ему удалось передать античные образы очень ярко, масштабно и гармонично. В дань уважения театру «Олимпико» компания Sonus Faber решила воплотить античную гармонию геометрии и звука в новой линейке с соответствующим названием.

Основная цель проекта Sonus Faber Olimpica – это громкоговорители, которые поражают своим дизайном и вызывают положительные эмоции внешним видом. Поэтому были использованы «фирменные» материалы – ореховое дерево (для верхней и боковых панелей), а для фронтальной - кожа. Как всегда, проект создавали с нуля, ни один элемент, ни одна комплектующая деталь не были взяты у предыдущих моделей. Конструкция корпуса – это квинтэссенция опыта, обретенного при создании флагманской АС Aida и классической Liuto. Однако изюминка новой Olympica в асимметричности корпусов, что помогает свести на нет внутренние резонансы и в то же время разместить новую систему фазоинвертора.

Соавторство в разработке динамиков принадлежит небезызвестному доктору Курту Мюллеру. В числе его клиентов такие компании, как B&W, Blaupunkt, Bose, Canton, Celestion, ELAC, Harman, Philips, Scan-Speak, Vifa и многие другие.

Твитер DAD29XTR2 (Damped Apex Dome) с мягким куполом диаметром 29 мм оснащен магнитной системой на основе неодима. Вертикальная планка не только защищает излуча- тель, но и является демпфирующим элементом диафрагмы, комбинируя в одном динамике достоинства традиционного купольного и кольцевого излучателей.

6-дюймовый СЧ- динамик M15XTR может похвастаться целлюлозным диффузором с добавлением волокон хлопка и гибискуса, а также звуковой катушкой, намотанной омедненным алюминиевым проводом. Пара 7-дюймовых вуферов W18XTR оснащена диффузорами с центральным слоем из синтактической пены, окруженным с двух сторон целлюлозой и нагружена на щелевой фазоинвертор Stealth Ultraflex с вертикальным портом в задней части корпуса, прикрытым перфорированной металлической пластиной.

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 4

Чувствительность, дБ - 90

Максимальная мощность, Вт - 300

Минимальная частота, Гц - 35

Максимальная частота, Гц – 30000

Высококачественная напольная акустика от именитого американского производителя. Данная модель получила высокие оценки и признание у искушенной мировой hi-end прессы и по праву считается одним из эталонов напольной акустики.

Вот что пишет авторитетный обозреватель Лари Гринхилл (Larry Greenhill), без колебаний поместивший JBL Synthesis 1400 Array BG, на самую вершину иерархии напольных акустических систем журнала Stereophile («Top-rank recommendation in Stereophile"s "Recommended Components").

« … JBL Synthesis 1400 Array BG произвели на меня неизгладимое впечатление своим трехмерным звуковым образом, потрясающей прозрачностью звучания, способностью воссоздавать окружающую атмосферу, буквально «исчезая» ("disappear") из виду, а также тончайшей тембральной детальностью. Они лишь слегка уступили моим приблизительно равным по стоимости, референсным электростатическим АС Quad ESL-989s - по сбалансированности во всем аудио диапазоне, по качеству передачи тембров и по трехмерности звукового образа - но зато серьезно превзошли «застенчивые» в области басов АС Quad по качеству воспроизведения звуков органных труб и перкуссии, а также по своей способности играть гораздо громче».

«.. Большое впечатление на меня произвела также естественность звучания JBL и отсутствие искажений - именно те качества, которые, как я до сих пор думал, являются эксклюзивной привилегией (в этом ценовом диапазоне) акустики Quad. Я даже «дорос» до того, чтобы полюбить колонки 1400 Array за их необычную внешность».

« …Благодаря всем этим великолепным достоинствам, АС Synthesis 1400 Array BG заслуживает самой высокой рекомендации и внесения в список - Stereophile"s "Recommended Components." JBL обладает ровной частотной характеристикой, хорошим продолжением ее по басам, широкой звуковой сценой, и уникальной способностью воспроизводить вокал, такой же, как у гораздо более дорогих колонок. По масштабам звуковой сцены, по широте динамического диапазона и по точности воспроизведения живого мужского вокала - 1400 Arrays так же хороши, как гораздо более дорогие напольные колонки, когда-либо звучавшие в моей комнате для прослушивания, и это, несомненно, делает их удачной покупкой для любого аудиофила. Не удивительно, что их создатель - Грег Тимберс так гордится своим творением».

Основные характеристики:

Сопротивление, Ом - 8

Чувствительность, дБ - 89

Максимальная мощность, Вт - 300

Минимальная частота, Гц - 32

Максимальная частота, Гц – 40000

У напольных АС в бюджетном сегменте рынка есть серьезное преимущество перед полочными: для них не требуется покупать стойки, а высокие корпуса не обязательно обладают внушительными габаритами. Нельзя не отметить и более масштабное, сильное и смелое звучание многих АС такого типа - так что выбор правильного комплекта очень важен для качества вашей системы.

С триумфом пройдя Первый тест совсем , Wharfedale Diamond 230 сразу же принимают бой. На пятки им наступает новая серия Q Acoustics 3000: исключительно талантливые бюджетные полочники QA 3020 уже заставили от души поволноваться Diamond 220.

Также среди претендентов Cambridge Audio Aero 6 - суперзвезды многоканального комплекта, удостоенного многих наград, - и миниатюрные напольные АС из новой линейки JBL Arena. Все они настроены биться до конца; кому же достанется победа?

Cambridge Audio Aero 6 $900

С Aero 6 мы уже знакомы: это самые яркие звезды многоканального комплекта Cambridge Audio Aero 5.1, дважды удостоенного наших наград. Они нередко бывали в наших тестовых лабораториях, но всегда в компании собратьев. Теперь же они выступают с сольной программой - и с учетом серьезного снижения цены выглядят исключительно удачным приобретением.

За эту сумму вы получите немало интересного. Конечно, речь идет о BMR-динамиках, которые часто встречаются в моделях компании более высокого класса. BMR-головка излучает в широком диапазоне частот (от 250 Гц до 22 кГц), что позволяет перенести раздел полос в зону меньшей чувствительности слуха. Искажения, присущие точке перелома частотного диапазона, там менее заметны, что повышает чистоту и улучшает согласование.

С первого взгляда BMR-динамик диаметром 4,6 см можно принять за обычный твитер; под ним располагаются два 16,5-сантиметровых СЧ/НЧ-излучателя. Обычные прямоугольные корпуса выглядят очень симпатично благодаря отделке натуральным шпоном (орех или черное дерево). Небольшой порт фазоинвертора на передней панели, похожий по размеру на BMR-динамик, добавляет АС симметрии.

Фронтальный порт позволяет установить АС вблизи стены; однако лучше всего они играют в некотором отдалении от нее и с небольшим разворотом внутрь. Высота 98 см и пропорционально объемистая конструкция производят солидное впечатление. Но если у вас найдется для них место, вы не пожалеете.

У Cambridge по-настоящему вдохновляющий звук - насыщенный деталями, с четкой фокусировкой и полный энтузиазма. Они заметно отличаются от большинства равноценных конкурентов.

Песня Hooked on a Feeling группы Blue Swede восхищает задором и энергичностью, полностью передает мощный ритмический драйв и воодушевление от заводной мелодии.

Броский запев «hooga chaka» подчеркивает масштабность, объемность и открытость музыкальной сцены. Кстати, она является одним из главных достоинств многоканального комплекта Aero 5.1.

Aero 6 - прямолинейные и целеустремленные; им скорее присуща уверенность, чем напористость. Надежный контроль обеспечивает чистоту и стабильность звучания; сбалансированность и высокая точность позволяют этим АС играть так, что невозможно оторваться.

Q Acoustics 3050 за $1500 отличаются чуть большей утонченностью, однако искреннее звучание Aero 6 отмечено высокой детальностью, к тому же они не стесняются продемонстрировать свою завидную динамическую мощь. Ударные в композиции Aggressive Expansion из саундтрека к «Темному рыцарю» подаются все более напряженно, каждый удар - могучий и сильный.

Подвижностью басов эти красавицы тоже уступают Q Acoustics, зато их нельзя упрекнуть в недостатке мощи и энергичности. BMR-динамик отлично справляется с делом: ВЧ - звонкие, детальные и слаженные. Голоса любых вокалистов, будь то ангельские напевы Евы Кэссиди или скороговорки Канье Уэста, звучат живо и разборчиво.

Если ваш бюджет ограничивается $900, мы настоятельно рекомендуем Aero 6 для знакомства. За эту цену вы не найдете ничего лучше.

Оценка: 5

ЗА: Сильный звук; просторная музыкальная сцена; ритмический драйв; проработка в любом диапазоне; слаженность; крепкая конструкция; стильная передняя панель

ПРОТИВ: Габариты

ВЕРДИКТ: Aero 6 великолепны; вы не найдете ничего лучше за эту цену

Цифры и факты

Чувствительность:90 дБ
Сопротивление:8 Ом
Максимальная мощность:120 Вт
Двухкабельное подключение:Нет
Варианты отделки:2
Габариты (В×Ш×Г):98×24×34 см

JBL Arena 170 $500

До недавних пор самые доступные напольные АС компании JBL занимали средние позиции в линейках Studio или ES Series. Теперь это не так. С выходом новой бюджетной линейки Arena, в состав которой входят две напольные модели, две пары полочных АС, колонка центрального канала и сабвуфер, многоканальный комплект JBL можно собрать примерно за $1000.

Более компактные напольники из этого комплекта, Arena 170, - первые представители новой линейки в наших лабораториях, и они очень хороши.

Если вам нужны напольные АС для небольшой комнаты, обязательно познакомьтесь с ними: они компактные, отлично звучат, стоя вплотную к стене (порт фазоинвертора у них сзади), и не перегружают пространство.

Но и обладателям больших помещений не стоит сбрасывать их со счетов, хотя JBL и не способны создавать такой же мощный звук, как Q Acoustics 3050 или Wharfedale Diamond 230.

Отчасти тому виной басы - достаточно детальные и подвижные, но не самые мощные и энергичные, что делает звук в целом менее весомым. Могучие крещендо оказываются не такими стремительными и впечатляющими, как должны бы.

И все же звучание Arena 170 нас пленило. Четкое и чистое, живое и покладистое, оно, отличаясь точностью и ритмичностью, отлично подходит для музыки самых разных направлений - от блюзового рока Вэна Моррисона до желчного рэпа Эминема.

Галопирующий ритм песни Frankly, Mr. Shankly группы The Smiths неизменно поднимает настроение, быстрый и прямолинейный подход не выглядит навязчивым. Благодаря проработке музыкальной сцены голос Моррисси звучит чисто и открыто. ВЧ немного недостает утонченности - вездесущие тарелки кажутся чуточку резковатыми.

Несмотря на недостаток размаха, сцена достаточно объемная, и даже плотный ансамбль струнных в припеве не вызывает на ней столпотворения.

Получить более плотный и качественный звук можно, установив АС поближе к задней стене и прикрепив к резиновым ножкам прилагаемые шипы. Очень важен правильный подбор системы; подвижный и ритмичный по характеру усилитель - такой как Marantz PM6005 за $900 - отлично подойдет. Стоит избегать компонентов со слишком ярким и сухим звуком.

Нам нравится необычный, современный дизайн Arena 170: шпоном натурального дерева покрыты только боковые панели, тогда как передняя и забавно скошенная задняя отделаны зернистой пластмассой; возможно, это сделано ради экономии, но смотрится стильно.

Защитные сетки половинной высоты делают фасад более аккуратным. Если их снять, на передней панели обнаруживаются россыпи болтов и отверстий, словно АС служили мишенями в тире.

Под сеткой прячется дюймовый мягкокупольный твитер, размещенный в необычном волноводе, перекочевавшем из топовых «профессиональных» моделей компании. По словам JBL, он расширяет угловую диаграмму направленности и повышает детальность ВЧ (с последним можно поспорить). Под ним располагается более традиционный 18-сантиметровый композитный СЧ/НЧ-динамик.

Arena 170 не могут похвастаться универсальностью, присущей лидерам категории до $1000, но у них очень приятный и увлекательный звук. Если по ним можно судить обо всей линейке, то мы с нетерпением ждем остальные модели. Следите за новостями!

Оценка: 4

ЗА: Живые и покладистые; чистый и четкий звук; подходят для маленьких и неудобных комнат; качество отделки

ПРОТИВ: НЧ недостает энергичности и плотности; сильные конкуренты в категории до $1000

ВЕРДИКТ: Не во всем идеальны, но талантливы во многих отношениях

Цифры и факты

Чувствительность:87 дБ
Сопротивление:8 Ом
Максимальная мощность:200 Вт
Двухкабельное подключение:Нет
Варианты отделки:2
Габариты (В×Ш×Г):96×22×28 см

Q Acoustics 3050 $1150

Серия 2000i компании Q Acoustics за несколько лет собрала массу наград, и ее разработчики немало потрудились над достижением новых высот. Встречайте 3000 Series - новейшую бюджетную линейку.

Это не значит, что пришла пора прощаться с 2000i Series - она останется на полках до конца года - но по мере распространения информации продажи будут сокращаться.

У нас было предчувствие, что напольные АС 3050 должны быть хороши - их полочные собратья удостоились в рецензии эпитетов «сенсация» и «феноменально». Так оно и оказалось: мы совершенно очарованы.

Изменения, внесенные в серию 2000i, более чем оправдывают ее перезапуск. Диффузоры пары 16,5-сантиметровых СЧ/НЧ-динамиков теперь изготовлены из бумаги и арамида (или кевлара); по словам Q Acoustics, такой материал повышает естественность характера звучания.

Дюймовый твитер развязан с корпусом посредством бутилкаучука, изолирующего его от вибраций. Высококачественные комплектующие кроссовера способствуют уменьшению искажений и сбоев фазы в точке раздела полос.

Корпус со стенами из MDF толщиной 1,5 см закрыт сверху двухсантиметровой двухслойной панелью, а спереди - еще более толстой; ребра жесткости повышают прочность и подавляют резонансы. Клеммы для двухкабельного подключения теперь на задней панели, а не на нижней; это намного удобнее.

Качество изготовления сверхпрочных корпусов - традиционно высокое. Скругленные ребра уже привычны; отделка высокого класса - одного из двух стандартных (матовый графит и черный американский орех) и трех дополнительных (черный или белый лак или черная кожа) вариантов, за $1500 каждый. Внешне они напоминают модель 2050i, но несколько более узкие (30 см) и плоские (20 см). Цоколь и регулируемые шипы перекочевали из старших Concept 40; благодаря им АС способны стабильно стоять на любой поверхности.

Однако уменьшение габаритов не сказалось на качестве звучания: 3050 хороши во всех отношениях. Тщательно воссоздав фирменный утонченный подход Q Acoustics, они стали еще более убедительными, прозрачными и точными, чем предшественники.

Полнокровные, подвижные и сладкозвучные басы, а также четкие, контролируемые ВЧ определяют их тональный характер - чуть богаче нейтрального, как всегда у Q Acoustics. Звучание у них полное, плотное и сильное на всем частотном диапазоне.

Вы никогда не догадаетесь по звуку об уменьшении объема корпуса. Мощные и напористые АС восхищают масштабностью и легко заполняют даже самую большую из наших тестовых лабораторий. Даже если поставить их очень далеко друг от друга, это не уменьшит плотности стереопанорамы; лучшее качество звука достигается при расположении примерно в 20 см от стены.

Их размеренная музыкальность и точный ритмический драйв формируют удивительную магию звука; мы прослушали весь альбом Dire Straits, сами не сознавая того.

К моменту начала песни Brothers in Arms мы не ощутили ни малейшего признака усталости от АС. В соло электрогитары - свободный полет, мягкий вокал насыщен эмоциями.

Q Acoustics 3050 - еще одно замечательное достижение компании; они способны дать достойный бой и колонкам с ценой, приближающейся к отметке $2000. Они просто великолепны.

Оценка: 5

ЗА: Богатство и проработка; максимальная утонченность; мощь и убедительность; ритмический драйв; конструкция и отделка

ПРОТИВ: Ничего

ВЕРДИКТ: Q Acoustics еще выше подняли планку, установив новый стандарт ценовой категории

Цифры и факты

Чувствительность:92 дБ
Сопротивление:6 Ом
Максимальная мощность:100 Вт
Двухкабельное подключение:Да
Варианты отделки:5
Габариты (В×Ш×Г):100×30×20 см

Wharfedale Diamond 230 $650

Удивительно, как много может измениться в мгновение ока. Возьмем, к примеру, новые напольные АС Wharfedale: всего месяц назад они получили высшую оценку, однако в сравнении со способными конкурентами уже потеряли высокую оценку. Но это не значит, что Diamonds 230 стали хуже; если вы ищете талантливые напольные АС с компактными габаритами, но масштабным звучанием, они заслуживают внимания.

Захватывающее звучание Diamond 230 - высотой 95 см и глубиной 32 см - создает впечатление, что эти крепкие АС еще крупнее. Хор в песне Маклемора и Райана Льюиса Wing$ заполняет музыкальную сцену драматическим крещендо, какое мало кому из конкурентов под силу.

Однако их могучий имидж не снижает подвижности: Diamond 230 присущи завидные энергичность и драйв. Нейтральный тональный характер убедителен, басы - глубокие и мощные, ВЧ - чистые и точные.

Кроссовер был переработан для улучшения согласования между динамиками; на наш взгляд, цель достигнута - средний диапазон подается исключительно слаженно.

У Q Acoustics 3050 ритмичность и расстановка нот чуть более точны, однако подход Wharfedale очень приятен: инструментам присущи естественные теплота и мягкость. Но и в сглаженности и беззубости их нельзя упрекнуть: каждый звук оказывается плотным и сильным.

Рояль в «Рапсодии на тему Паганини» Рахманинова играет весомо и стремительно, меняющаяся насыщенность каждого удара демонстрирует великолепную динамику Diamond 230.

Но и в этом отношении Q Acoustics сильнее: у них выше текстурность клавиш, слушатель получает больше тембральной информации.

Wharfedale лучше всего работают при наличии свободного места - не менее 30 см от задней стены и 60 см от боковых. Небольшой разворот к слушателю увеличивает плотность стереопанорамы, но уменьшает ширину музыкальной сцены.

Необычное акустическое оформление, впервые примененное в серии Diamond 100, повышает универсальность установки. Вместо использования более привычного тылового или фронтального порта фазоинвертора в Wharfedale решили направить воздух вниз, в щель между корпусом и цоколем АС. Благодаря этому они не так капризны к расположению, как многие конкуренты; к тому же снижается уровень шума.

К счастью, Diamond 230 не унаследовали отделку 100-й серии, на неровное качество которой было много жалоб. Новый корпус не вызывает нареканий; тщательно приклеенная виниловая отделка и аккуратные ребра способны поспорить с теми, что найдутся у конкурентов. Лакированная передняя панель смотрится очень стильно.

Помимо нового корпуса и улучшенного кроссовера стоит отметить увеличенный магнит НЧ-динамика, усиливающий его отзывчивость и облегчающий «прокачку». Твитер остался тем же; он окружен глубоким волноводом, повышающим его эффективность.

Потеря оценки станет для Wharfedale печальным сюрпризом. Однако эти АС по-прежнему очень хороши; благодаря разносторонности они найдут применение во множестве комнат и систем.

Оценка: 4

ЗА: Объемный и масштабный звук; просторная музыкальная сцена; нейтральный тональный характер; точность и плотность; конструкция и отделка

ПРОТИВ: Недостает текстурности и утонченности

ВЕРДИКТ: Потеряв высокую оценку, АС Wharfedale все же заслуживают внимания

Цифры и факты

Чувствительность:88 дБ
Сопротивление:8 Ом
Максимальная мощность:150 Вт
Двухкабельное подключение:Да
Варианты отделки:4
Габариты (В×Ш×Г):95×20×32 см

Подводим итоги

Победитель Q Acoustics 3050 $1150

Конкуренция в бюджетном сегменте исключительно высока, о каком бы виде продукции ни шла речь, и напольные АС - не исключение. Благодаря Q Acoustic 3050, поднявшим планку качества в своей категории, сегодня можно купить как никогда великолепные АС за $1500.

Внеся улучшения в удостоенную наград модель 2050i, британская компания вновь установила повышенные стандарты для напольных АС. Непревзойденные утонченность и музыкальность Q Acoustic 3050 позволяют им одерживать верх над конкурентами.

Нам жаль Wharfedale 230, которые спустя всего месяц лишились высшей оценки. Но они все еще очень хороши: мощь, точность, энтузиазм и отменная отделка очень радуют.

Мы без колебаний вносим их в список рекомендаций, однако сегодня есть лучшие варианты по соотношению цены и качества. Среди них - Cambridge Audio Aero 6, которые вошли в клуб пятизвездных моделей благодаря резкому снижению цены. Их энергичность, сила и дотошность намного выше, чем можно ожидать от АС за $900.

Нас порадовало возвращение компании JBL в бюджетный сегмент. Arena 170 - еще одна достойная пара АС - особенно хороши для маленьких или неудобных комнат. С нетерпением ждем следующие модели линейки Arena.

Мы рады доложить, что все четыре пары теста выступили отлично. Но если бы мы выбирали АС для себя, мы бы определенно остановились на Q Acoustics 3050.

ДОПОЛНЯТ СИСТЕМУ

Три партнера позволят получить максимум от замечательных Q Acoustics 3050

CD-проигрыватель

Marantz CD6005 $700

Фантастическое соотношение цены и качества; его предшественник уже был лидером, а эта модель в 2014 году получила нашу награду

Усилитель

Marantz PM6005 $900

Превосходный усилитель и один из наших любимцев; доступная цена и отменное качество звучания любой аналоговой и цифровой музыки

Сетевой музыкальный плеер

Bluesound Node $700

Обладатель наград 2014 года, этот плеер по весьма скромной цене станет отличным дополнением для вашей системы

Мы продолжаем нашу традицию, и публикуем очередную статью из серии "методика тестирования". Подобные статьи служат как общетеоретическим базисом, помогающим читателям получить введение в тему, так и конкретным руководством по интерпретации результатов тестов, полученных в нашей лаборатории. Сегодняшняя статья по методике будет несколько необычной - мы решили посвятить значительную ее часть теории звука и акустических систем. Зачем это нужно? Дело в том, что звук и акустика - практически самая сложная из всех освещаемых нашим ресурсом тематик. И, пожалуй, среднестатистический читатель подкован в этой области меньше, чем, скажем, в оценке разгонного потенциала различных степпингов Core 2 Duo. Мы рассчитываем, что справочные материалы, которые легли в основу статьи, а также непосредственное описание методики измерения и тестирования позволят заполнить некоторые пробелы в знаниях всех любителей хорошего звука. Итак, начнем с основных терминов и понятий, которые обязан знать любой начинающий аудиофил.

Основные термины и понятия

Небольшое введение в музыку

Начнем оригинально: с начала. С того, что звучит через колонки, и о прочих наушниках. Так уж повелось, что среднестатистическое человечье ухо различает сигналы в диапазоне от 20 до 20 000 Гц (или 20 кГц). Этот довольно солидный диапазон в свою очередь делится обычно на 10 октав (можно поделить на любое другое количество, но принято именно 10).

В общем случае октава - это диапазон частот, границы которого вычисляются удвоением или ополовиниванием частоты. Нижняя граница последующей октавы получается удвоением нижней границы предыдущей октавы. Кто знаком с булевой алгеброй, то тому этот ряд покажется странно знакомым. Степени двойки с дописанным нулем в конце в чистом виде. Собственно, зачем нужно знание октав? Оно необходимо для того, чтобы прекратить путаницу в том, что надо называть нижним, средним или еще каким басом и тому подобное. Общепринятый набор октав однозначно определяет, кто есть кто с точностью до герца.

Номер октавы	Нижняя граница, Гц	Верхняя граница, Гц	Название	Название 2
			Глубокий бас
			Средний бас	Субконтр
			Верхний бас
			Нижняя середина
			Собственно середина
			Верхняя середина
			Нижний верх
			Средний верх
			Верхние высокие
			Верхняя октава

Последняя строка не нумерована. Это связано с тем, что в стандартную десятку октав она не входит. Обратите внимание на столбец "Название 2". Здесь содержатся названия октав, которые выделяются музыкантами. У этих "странных" людей нет понятия глубокого баса, зато есть одна октава сверху - от 20480 Гц. Поэтому такое расхождение в нумерации и названиях.

Теперь можно говорить более предметно о частотном диапазоне акустических систем. Следует начать с неприятной новости: глубокого баса в мультимедийной акустике нет. 20 Гц подавляющее большинство любителей музыки на уровне -3 дБ попросту никогда не слышало. А теперь новость приятная и неожиданная. В реальном сигнале таких частот тоже нет (за некоторым исключением, естественно). Исключением является, например, запись с судейского диска IASCA Competition. Песенка называется "The Viking". Там даже 10 Гц записаны с приличной амплитудой. Этот трек записывали в специальном помещении на огромном органе. Систему, которая отыграет "Викингов", судьи увешают наградами, как новогоднюю елку игрушками. А с реальным сигналом все проще: басовый барабан - от 40 Гц. Здоровенные китайские барабаны - тоже от 40 Гц (есть там среди них, правда, один мегабарабан. Так он аж от 30 Гц начинает играть). Живой контрабас - вообще от 60 Гц. Как можно заметить, 20 Гц здесь не упоминаются. Поэтому можно не расстраиваться по поводу отсутствия настолько низких составляющих. Они для прослушивания реальной музыки не нужны.

На рисунке представлена спектрограмма. На ней две кривые: фиолетовая DIN и зеленая (от старости) IEC. Эти кривые отображают распределение по спектру среднего музыкального сигнала. Характеристика IEC применялась до 60-х годов 20-го века. В те времена предпочитали не издеваться над пищалкой. А после 60-х эксперты обратили внимание на то, что предпочтения слушателей и музыка несколько поменялись. Это отразилось в стандарте великого и могучего DIN. Как видно, высоких частот стало гораздо больше. Но баса не прибавилось. Вывод: не нужно гоняться за супербасистыми системами. Тем более что желанных 20 Гц там все равно не положили в коробку.

Характеристики акустических систем

Теперь, зная азбуку октав и музыки, можно приступить к пониманию АЧХ. АЧХ (амплитудно-частотная характеристика) - зависимость амплитуды колебания на выходе устройства от частоты входного гармонического сигнала. То есть системе подают на вход сигнал, уровень которого принимается за 0 дБ. Из этого сигнала колонки с усилительным трактом делают, что могут. Получается у них обычно не прямая на 0 дБ, а некоторым образом изломанная линия. Самое интересное, кстати, заключается в том, что все (от аудиолюбителей до аудиопроизводителей) стремятся к идеально ровной АЧХ, но "пристремиться" боятся.

Собственно, в чем польза АЧХ и зачем авторы TECHLABS с завидным постоянством стараются замерить эту кривую? Дело в том, что по ней можно установить настоящие, а не нашептанные "злым маркетинговым духом" производителю границы частотного диапазона. Принято указывать, при каком падении сигнала граничные частоты все-таки проигрываются. Если не указано, то считается, что были взяты стандартные -3 дБ. Вот здесь и кроется подвох. Достаточно не указать, при каком падении были взяты значения границы, и можно абсолютно честно указывать хоть 20 Гц - 20 кГц, хотя, действительно, эти 20 Гц достижимы при уровне сигнала, который сильно отличается от положенных -3.

Также польза АЧХ выражается в том, что по ней, хотя и приблизительно, но можно понять, какие проблемы возникнут у выбранной системы. Причем системы в целом. АЧХ страдает от всех элементов тракта. Чтобы понять, как будет звучать система по графику, нужно знать элементы психоакустики. Если коротко, то дело обстоит так: человек разговаривает в пределах средних частот. Поэтому и воспринимает их же лучше всего. И на соответствующих октавах график должен быть наиболее ровным, так как искажения в этой области сильно давят на уши. Также нежелательно наличие высоких узких пиков. Общее правило здесь такое: пики слышны лучше, чем впадины, и острый пик слышен лучше пологого. Подробнее на этом параметре мы остановимся, когда будем рассматривать процесс его измерения.

Фазочастотная характеристика (ФЧХ) показывает изменение фазы гармонического сигнала, воспроизводимого АС в зависимости от частоты. Однозначно может быть вычислена из АЧХ с помощью преобразования Гильберта. Идеальная ФЧХ, говорящая, что система не имеет фазочастотных искажений, прямая, проходящая через начало координат. Акустика с такой ФЧХ называется фазолинейной. Долгое время на эту характеристику не обращали внимания, так как существовало мнение о том, что человек не восприимчив к фазочастотным искажениям. Сейчас же измеряют и указывают в паспортах дорогих систем.

Кумулятивное затухание спектра (КЗС) - совокупность осевых АЧХ (АЧХ, измеренных на акустической оси системы), полученных с определенным временным промежутком при затухании единичного импульса и отраженных на одном трехмерном графике. Таким образом, по графику КЗС можно точно сказать, какие области спектра с какой скоростью будут затухать после импульса, то есть график позволяет выявлять запаздывающие резонансы АС.

Если КЗС имеет много резонансов после верхней середины, то такая акустика субъективно будет звучать "грязно", "с песочком на ВЧ" и т.д.

Импеданс АС - это полное электрическое сопротивление АС, включая сопротивления элементов фильтра (комплексная величина). Это сопротивление содержит в себе не только активное сопротивление, но и реактивные сопротивления емкостей и индуктивностей. Так как реактивное сопротивление зависит от частоты, то и импеданс целиком подчиняется также ей.

Если говорят об импедансе, как о численной величине, начисто лишенной комплексности, то высказываются о его модуле.

График импеданса трехмерный (амплитуда-фаза-частота). Обычно рассматриваются его проекции на плоскости амплитуда-частота и фаза-частота. Если объединить эти два графика, то получится график Боде. А проекция амплитуда-фаза - график Найквиста.

Учитывая то, что импеданс зависит от частоты и не постоянен, по нему можно легко определить, какую сложность представляет собой акустика для усилителя. Также по графику можно сказать, какая это акустика (ЗЯ - закрытый ящик), ФИ (с фазоинвертором), как будут воспроизводиться отдельные участки диапазона.

Чувствительность - см. в параметрах Тиля-Смолла.

Когерентность - согласованное протекание нескольких колебательных или волновых процессов во времени. Означает, что сигнал от разных ГГ акустических систем придет к слушателю одновременно, то есть говорит о сохранности фазовой информации.

Значение комнаты прослушивания

Комната прослушивания (в среде аудиофилов часто сокращают до КдП), да и его условия крайне важны. Некоторые ставят КДП на первое место по важности и уж после нее - акустику, усилитель, источник. Это в некоторой степени оправданно, так как комната способна делать все, что угодно, с измеряемыми микрофоном графиками и параметрами. Могут появляться пики или провалы на АЧХ, которых не было на измерениях в заглушенной комнате. Изменится и ФЧХ (вслед за АЧХ), и переходные характеристики. Для того чтобы уяснить, откуда берутся такие изменения, нужно ввести понятие комнатных мод.

Комнатные моды - это красиво названные комнатные резонансы. Звук излучается акустической системой во все стороны. Звуковые волны отражаются от всего, что только есть в комнате. В общем случае поведение звука в отдельно взятой комнате для прослушивания (КДП) абсолютно непредсказуемо. Есть, конечно же, расчеты, позволяющие оценить влияние различных мод на звук. Но они существуют для пустой комнаты с идеализированным покрытием. Поэтому приводить здесь их не стоит, они не имеют практической ценности в бытовых условиях.

Надо, однако, знать, что резонансы и причины их появления напрямую зависят от частоты сигнала. Так, например, низкие частоты возбуждают моды комнаты, которые обусловлены размерами КДП. Гулкость баса (резонанс на 35-100 Гц) - яркий представитель появления резонансов в ответ на сигнал низкой частоты в стандартной комнате 16-20 м 2 . Высокие частоты порождают несколько иные проблемы: появляются дифракция и интерференция звуковых волн, которые делают характеристику направленности АС частотно-зависимой. То есть направленность АС с ростом частоты становится все более узкой. Из этого следует, что максимальный комфорт получит слушатель на пересечении акустических осей колонок. И только он. Все остальные точки пространства недополучат информации или получат ее искаженной тем или иным образом.

Влияние комнаты на АС можно значительно уменьшить, если заглушить КДП. Для этого применяются различные звукопоглощающие материалы - от плотных штор и ковров до специальных плит и хитрых конфигураций стен и потолка. Чем глуше помещение, тем больший вклад вносит в звучание именно АС, а не отражения от любимого компьютерного стола и горшка с геранью.

Рецепты расстановки колонок в комнате

Фирма Vandersteen рекомендует ставить АС вдоль длинной стены комнаты в точках, где наименьшая вероятность возникновения низкочастотных мод. Нужно начертить план комнаты. На плане поделить длинную стену последовательно на три, пять, семь и девять частей, провести соответствующие линии перпендикулярно этой стене. То же самое проделать и с боковой стеной. Точки пересечения этих линий укажут те места, где возбуждение низких частот в комнате минимальное.

Недостаточность баса, отсутствие плотного и четкого баса:

попробуйте подвинуть АС поближе к задней стене;

проверьте, устойчивы ли подставки под АС: при необходимости примените шипы или конусные ножки;

проверьте, насколько тверда стена за АС. Если стена хлипкая и "призвучивает", поставьте АС перед мощной (капитальной) стеной.

Стереокартина не выходит за пределы пространства, ограниченного АС:

подвиньте АС поближе друг к другу.

Отсутствует глубина звукового пространства. В центре между АС нет четкого звукового образа:

подберите оптимальную высоту расположения АС (примените подставки) и вашего положения при прослушивании.

Резкое раздражающее звучание в области средних и высоких частот:

если АС новые, прогрейте их на музыкальном сигнале в течение нескольких дней;

убедитесь, нет ли сильных отражений от боковых стен или от пола перед слушателем.

Искажения

От субъективизма нужно переходить к техническим понятиям. Начать стоит с искажений. Они делятся на две большие группы: линейные и нелинейные искажения . Линейные искажения не создают новых спектральных составляющих сигнала, изменяют только амплитудные и фазовые составляющие. (Искажают АЧХ и ФЧХ соответственно.) Нелинейные искажения вносят изменения в спектр сигнала. Количество их в сигнале представляется в виде коэффициентов нелинейных искажений и интермодуляционных искажений.

Коэффициент нелинейных искажений (КНИ, THD - total harmonic distortion) - это показатель, характеризующий степень отличия формы напряжения или тока от идеальной синусоидальной формы. По-русски: на вход подается синусоида. На выходе она сама на себя не похожа, так как тракт вносит изменения в виде дополнительных гармоник. Степень отличия сигнала на входе и на выходе отражается этим коэффициентом.

Коэффициент интермодуляционных искажений - это проявление амплитудной нелинейности, выраженной в виде модуляционных продуктов, появляющихся при подаче сигнала, состоящих из сигналов с частотами f 1 и f 2 (исходя из рекомендации МЭК 268-5, для измерений берутся частоты f 1 и f 2, такие, что f 1 < f 2 /8. Можно взять и другое соотношение между частотами). Количественно интермодуляционные искажения оценивают по спектральным компонентам с частотами f 2 ±(n-1)f 1 , где n=2,3,… На выходе системы сравнивают количество лишних гармоник и оценивают, какой процент спектра они занимают. Результатом сравнения и является коэффициент интермодуляционного искажения. Если измерения проводятся для нескольких n (обычно 2 и 3 достаточно), то итоговый коэффициент интермодуляционных искажений вычисляется из промежуточных (для разных n) путем взятия квадратного корня из суммы их квадратов.

Мощность

О ней можно говорить очень долго, так как видов измеряемых мощностей динамиков много.

Несколько аксиом:

громкость не зависит только от мощности. Она зависит также от чувствительности самого динамика. А для акустической системы чувствительность определяется чувствительностью самого большого динамика, так как он и есть самый чувствительный;

указанная максимальная мощность не означает, что можно подать ее на систему и колонки будут отлично играть. Все как раз неприятней. Максимальная мощность в течение длительного времени с высокой вероятностью чего-нибудь повредит в динамике. Гарантия производителя! Мощность следует понимать, как недостижимую границу. Только меньше. Не равно и уж тем более - больше;

мало того! При максимальной или близкой к ней мощности система будет играть на редкость плохо, потому что искажения вырастут до совершенно неприличных значений.

Мощность акустической системы бывает электрической и акустической. Акустическую мощность увидеть на коробке с акустикой нереально. Видимо, чтобы не отпугнуть клиента маленькой цифрой. Дело в том, что КПД (коэффициент полезного действия) ГГ (головки громкоговорителя) в очень хорошем случае достигает 1%. Обычное же значение лежит до 0.5%. Таким образом, акустическая мощность системы в идеале может составить одну сотую его электрического потенциала. Все остальное рассеивается в виде тепла, тратится на преодоление упругих и вязких сил динамика.

Основные виды мощностей, которые можно увидеть на акустике, такие: RMS, PMPO. Это электрические мощности.

RMS (Root Mean Squared - среднеквадратичное значение) - усредненное значение подводимой электрической мощности. Мощность, измеренная таким образом, имеет смысловую нагрузку. Измеряется подачей синусоиды с частотой 1000 Гц, ограничена сверху заданным значением КНИ (THD). Обязательно необходимо изучить, какой же уровень нелинейных искажений производитель считал допустимым, чтобы не обмануться. Может оказаться так, что система заявлена в 20 Ватт на канал, но измерения проведены при 10% КНИ. В итоге слушать акустику на данной мощности невозможно. Также на RMS-мощности колонки могут играть длительное время.

PMPO (Peak Music Power Output - пиковая выходная музыкальная мощность). Какая польза от того, узнает ли человек о том, что его система, возможно, перенесет коротенький, меньше секунды, синус низкой частоты с большой мощностью? Тем не менее, производители очень любят этот параметр. Ведь на пластиковых колоночках размером с детский кулачок может стоять гордая цифра 100 Ватт. Здоровые коробки советских С-90 и рядом не валялись! :) Как ни странно, к реальной PMPO такие цифры имеют очень отдаленное отношение. Эмпирическим путем (исходя из опыта и наблюдений) можно получить приблизительно реальные ватты. Возьмем Genius SPG-06 для примера (PMPO-120 Ватт). Надо PMPO разделить на 10 (12 Ватт) и на 2 (число каналов). На выходе - 6 Ватт, что похоже на реальный показатель. Еще раз: этот метод не научный, а основан на наблюдениях автора. Обычно работает. Реально этот параметр не так и велик, а огромные цифры основаны только на бурной фантазии маркетингового отдела.

Параметры Тиля-Смолла

Эти параметры полностью описывают динамик. Есть параметры как конструктивные (площадь, масса подвижной системы), так и неконструктивные (которые следуют из конструктивных). Их всего 15 штук. Для того чтобы примерно представить себе, что за динамик работает в колонке, достаточно четырех из них.

Резонансная частота динамика Fs (Гц) - частота резонанса динамика, работающего без акустического оформления. Зависит от массы подвижной системы и жесткости подвеса. Важно знать, так как ниже резонансной частоты динамик практически не звучит (уровень звукового давления сильно и резко падает).

Эквивалентный объем Vas (литры) - полезный объем корпуса, нужный для работы динамика. Зависит только от площади диффузора (Sd) и гибкости подвеса. Важен потому, что, работая, динамик опирается не только на подвес, но и на воздух внутри ящика. Если давление будет не таким, какое нужно, то не видать идеальной работы динамика.

Полная добротность Qts - соотношение упругих и вязких сил в подвижной системе динамика вблизи частоты резонанса. Чем выше добротность, тем выше упругость в динамике и тем более охотно он звучит на резонансной частоте. Складывается из механической и электрической добротностей. Механическая - это упругости подвеса и гофра центрирующей шайбы. Как ни привычно, но именно гофр оказывает большую упругость, а не внешние подвесы. Механическая добротность - 10-15% полной добротности. Все остальное - электрическая добротность, образованная магнитом и катушкой динамика.

Сопротивление постоянному току Re (Ом). Пояснять особо как-то здесь и нечего. Сопротивление обмотки головки постоянному току.

Механическая добротность Qms - отношение упругих и вязких сил динамика, упругость считается только механических элементов динамика. Складывается из упругости подвеса и гофра центрирующей шайбы.

Электрическая добротность Qes - отношение упругих и вязких сил динамика, упругие силы возникают в электрической части динамика (магнит и катушка).

Площадь диффузора Sd (м 2) - меряется, грубо говоря, линейкой. Никакого тайного смысла не имеет.

Чувствительность SPL (дБ) - уровень звукового давления, развиваемого громкоговорителем. Измеряется на расстоянии 1 метра при подводимой мощности 1 Ватт и частоте 1 кГц (обычно). Чем выше чувствительность, тем громче играет система. В двух- и более полосной системе чувствительность равна SPL самого чувствительного динамика (обычно это басовый лопух).

Индуктивность Le (Генри) - это индуктивность катушки динамика.

Импеданс Z (Ом) - комплексная характеристика, которая появляется не на постоянном токе, а на переменном. Дело в том, что в таком случае, реактивные элементы начинают вдруг сопротивляться току. Сопротивление зависит от частоты. Таким образом, импеданс - отношение комплексной амплитуды напряжения и комплексной силы тока на определенной частоте. (Комплексное сопротивление, зависящее от частоты, другими словами).

Пиковая мощность Pe (Ватт) - это PMPO, которая рассмотрена выше.

Масса подвижной системы Mms (г) - эффективная масса подвижной системы, которая включает в себя массу диффузора и колеблющегося вместе с ним воздуха.

Относительная жесткость Cms (метров/ньютон) - гибкость подвижной системы головки громкоговорителя, смещение под воздействием механической нагрузки (например, пальца, который целится потыкать динамик). Чем больше параметр, тем мягче подвес.

Механическое сопротивление Rms (кг/сек) - активное механическое сопротивление головки. Все, что может оказать механическое сопротивление в головке, сюда входит.

Двигательная мощность BL - значение плотности магнитного потока, умноженного на длину провода в катушке. Также этот параметр называется силовым фактором динамика. Можно сказать, что это та мощность, которая будет действовать на диффузор со стороны магнита.

Все перечисленные параметры тесно взаимосвязаны. Это довольно очевидно из определений. Вот основные зависимости:

Fs растет при увеличении жесткости подвеса и падает с увеличением массы подвижной системы;

Vas уменьшается при увеличении жесткости подвеса и растет с увеличением площади диффузора;

Qts растет при увеличении жесткости подвеса и массы подвижной системы и падает при увеличении мощности BL .

Итак, теперь вы знакомы с базовым теоретическим аппаратом, необходимым для понимания статей по акустическим системам. Перейдем же непосредственно к методике тестирования, которой пользуются авторы нашего портала.

Методика тестирования

АЧХ. Методика измерения и трактовка

В начале данного раздела немного отклонимся от основной темы и объясним, зачем все это делается. Во-первых, мы хотим описать наш собственный метод измерения АЧХ, чтобы у читателя не возникало дополнительных вопросов. Во-вторых, мы подробно расскажем, как воспринимать полученные графики и что можно сказать по приведенным зависимостям, а также чего говорить не стоит. Для начала методика.

Измерительный микрофон Nady CM-100

Наша методика измерения АЧХ вполне традиционна и мало чем отличается от общепринятых принципов проведения подробных экспериментов. Собственно сам комплекс состоит из двух частей: железной и софтовой. Начнем с описания реальных приборов, которые используются в рамках нашей работы. В качестве измерительного микрофона мы применяем высокоточный конденсаторный микрофон Behringer ECM-8000 с круговой диаграммой направленности (всенаправленный), при относительно низкой цене он обладает довольно хорошими параметрами. Так сказать, это "сердце" нашей системы. Данный инструмент разработан специально для использования с современной техникой в составе бюджетных измерительных лабораторий. Также в нашем распоряжении имеется похожий микрофон Nady CM-100. Характеристики обоих микрофонов практически повторят друг друга, однако мы всегда указываем каким микрофоном была измерена та или иная АЧХ. Для примера приведем заявленные технические характеристики микрофона Nady CM-100:

импеданс: 600 Ом;

чувствительность: -40 дБ (0 дБ = 1 В/Па);

частотный диапазон: 20-20000 Гц;

максимальное звуковое давление: 120 дБ SPL;

питание: фантомное 15…48 В.

АЧХ измерительного микрофона

Микрофонный предусилитель M-Audio AudioBuddy

В качестве микрофонного предусилителя мы используем внешнее компактное решение M-Audio AudioBuddy. Предусилитель AudioBuddy разработан специально для применения в области цифровой звукозаписи и оптимизирован для работы с микрофонами, которым необходимо фантомное питание. Плюс к этому в распоряжении пользователя оказываются независимые выходы: балансные или небалансные TRS. Основные параметры предусилителя таковы:

частотный диапазон: 5-50 000 Гц;

микрофонное усиление: 60 дБ;

входное сопротивление микрофонного входа: 1 кОм;

усиление инструментов: 40 дБ;

входное сопротивление инструментального входа: 100 кОм;

питание: 9 В АС, 300 мА.

Звуковая плата ESI Juli@

Для дальнейшего анализа сигнал с выхода усилителя поступает на вход компьютерного аудио интерфейса, в качестве которого используется PCI-плата ESI Juli@. Данное решение смело можно отнести к классу полупрофессиональных устройств или даже профессиональных начального уровня. Основные параметры:

количество I/O: 4 входа (2 аналоговых, 2 цифровых), 6 выходов (2 аналоговых, 4 цифровых);

АЦП/ЦАП: 24-бит/192 кГц;

частотный диапазон: 20 Гц - 21 кГц, +/- 0.5 дБ;

динамический диапазон: АЦП 114 дБ, ЦАП 112 дБ;

входы: 2 аналоговых, 2 цифровых (S/PDIF Coaxial);

выходы: 2 аналоговых, 2 цифровых (S/PDIF Coaxial или Optical);

MIDI: 1 MIDI вход и 1 MIDI выход;

интерфейс: PCI;

синхронизация: MTC, S/PDIF;

драйверы: поддержка EWDM драйвера для Windows 98SE/ME/2000 и XP, MAC OS 10.2 или старше.

В целом, неравномерность тракта всей системы в диапазоне частот 20-20000 Гц лежит в пределах +/- 1…2 дБ, поэтому наши измерения можно считать довольно точными. Основным негативным фактором является то, что все замеры проводятся в среднестатистическом жилом помещении со стандартной реверберацией. Площадь комнаты составляет 34 м 2 , объем - 102 м 3 . Использование безэховой камеры, естественно, повышает точность получаемого результата, однако стоимость такой камеры составляет минимум несколько десятков тысяч долларов, поэтому позволить себе такую "роскошь" могут лишь крупные производители акустических систем или же иные весьма обеспеченные организации. Однако есть в этом и ощутимые плюсы: так, АЧХ в реальном помещении всегда будет далека от АЧХ, которая получена производителем в тестовой камере. Поэтому по нашим результатам мы можем сделать некоторые выводы по взаимодействию конкретной акустики со среднестатистической комнатой. Данная информация тоже очень ценна, ведь любая система будет эксплуатироваться в реальных условиях.

Популярная утилита RightMark Audio Analyzer

Вторым немаловажным моментом является программная часть. В нашем распоряжении есть несколько профессиональных программных комплексов, таких как RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, и т.д. Как правило, мы используем удобную утилиту RMAA, при условии бесплатного распространения и постоянных обновлений она весьма практична и обеспечивает высокую точность измерений. Фактически, она уже стала стандартом среди тестовых пакетов во всем рунете.

Программа TrueRTA

Измерительный модуль JustMLS программы LSPCad

Казалось бы, любое измерение должно проводиться по строго установленным правилам, однако в области акустики данных правил слишком много, и зачастую они несколько расходятся между собой. Например, основные нормы и методы измерения приводятся сразу в нескольких весьма весомых документах: устаревшие ГОСТЫ СССР (ГОСТ 16122-87 и ГОСТ 23262-88), рекомендации МЭК (публикации 268-5, 581-5 и 581-7), немецкий стандарт DIN 45500, а также американские положения AES и EIA.

Свои измерения мы производим следующим образом. Акустическая система (АС) устанавливается в центре комнаты при максимальном удалении от стен и объемных предметов, для инсталляции используется качественная стойка высотой 1 м. Микрофон устанавливается на расстоянии порядка метра на прямой оси. Высота выбирается таким образом, что бы микрофон "смотрел" примерно в центральную точку между динамиками СЧ и ВЧ. Полученная АЧХ называется характеристикой, снятой на прямой оси, и в классической электроакустике считается одним из важнейших параметров. Считается, что верность воспроизведения напрямую зависит от неравномерности АЧХ. Однако об этом читайте чуть ниже. Также мы всегда измеряем угловые характеристики системы. В идеальном случае необходимо получать целый набор зависимостей в вертикальной и горизонтальной плоскостях с шагом 10…15 градусов. Тогда вполне обосновано можно сделать выводы о диаграмме направленности колонок, дать советы по верной расстановке в пространстве. По сути, угловые АЧХ имеют не меньшее значение, нежели АЧХ по прямой оси, поскольку они определяют характер звука, доходящего до слушателя после отражения от стен помещения. По некоторым данным, доля отражений в точке прослушивания достигает 80% и более. Также мы снимаем все возможные характеристики тракта при всех имеющихся частотных регулировках, режимах типа 3D, и т.д.

Упрощенная блок-схема процесса измерений

По этим графикам можно сказать многое…

Субъективное прослушивание

Итак, графики АЧХ получены. Что можно сказать, подробно изучив их? На самом деле сказать можно много, но оценить однозначно систему по данным зависимостям невозможно. Мало того, что АЧХ - это не очень информативная характеристика, и требуется еще целый ряд дополнительных измерений, например, импульсной характеристики, переходной характеристики, кумулятивного затухания спектра, и др., так даже по этим исчерпывающим зависимостям дать однозначную оценку акустики довольно сложно. Веским доказательством тому может служить официально заявление AES (Journal of AES, 1994 год), что субъективная оценка просто необходима для получения полного представления об акустической системе в сумме с объективными измерениями. Иными словами, человек может слышать некий артефакт, а понять, откуда он берется, можно, лишь проведя ряд точных замеров. Иногда измерения помогают выявить несущественный недостаток, который запросто может проскользнуть мимо ушей при прослушивании, и "поймать" его можно, только акцентировав свое внимание именно на этом диапазоне.

Для начала необходимо разбить весь частотный диапазон на характерные участки, чтобы было понятно, о чем идет речь. Согласитесь, когда мы говорим "средние частоты", ведь непонятно, сколько это: 300 Гц или 1 кГц? Посему предлагаем пользоваться удобной разбивкой всего звукового диапазона на 10 октав, описанной в предыдущем разделе.

Наконец, переходим непосредственно к моменту субъективного описания звука. Существуют тысячи терминов для оценки слышимого. Наиболее оптимальным вариантом является использование некой документированной системы. И такая система есть, ее предлагает авторитетнейшее издание с полувековой историей Stereophile. Относительно недавно (в начале 90-х гг. прошлого века) был опубликован акустический словарь Audio Glossary под редакцией Гордона Холта. В словаре изложена трактовка более 2000 понятий, которые тем или иным образом относятся к звуку. Мы предлагаем ознакомиться лишь с малой их частью, которая относится к субъективному описанию звука в переводе Александра Белканова (Журнал "Салон АВ"):

ah-ax (рифмуется с "rah" - Ура). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 1000 Гц.

Airy - воздушность. Относится к ВЧ, звучащим легко, нежно, открыто, с ощущением неограниченного верха. Свойство системы, имеющей очень ровную характеристику на высоких частотах.

aw - (рифмуется с "paw" [ро:] - лапа). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 450 Гц. Стремится подчеркнуть, приукрасить звучание больших медных (тромбон, труба).

Boomy - прочтите слово "бум" с долгим "м". Характеризует избыток среднего баса, зачастую с преобладанием узкой полосы НЧ (очень близко к "one-note-bass" - бас на одной ноте).

Boxy (дословно - "ящичный"): 1) характеризуемый "oh"- окраской гласных, будто внутри ящика говорит голова; 2) используется для описания верхнего баса/нижней середины звучания акустических систем с чрезмерными резонансами стенок корпуса.

Bright, brilliant - яркий, с блеском, сверкающий. Зачастую неверно употребляемый в аудио термин, он описывает степень твердости грани воспроизводимого звука. Яркость относится к энергии, содержащейся в полосе 4-8 кГц. Это не относится к самым верхним частотам. Все живые звуки обладают яркостью, проблема возникает лишь при ее избыточности.

Buzz - жужжащий НЧ звук, имеющий пушистый из-за некоторой неопределенности или усаженный остриями характер.

Chesty - от chest (грудная клетка). Резко выраженная плотность или тяжесть при воспроизведении мужского голоса из-за чрезмерной энергии в верхнем басе/нижней части СЧ.

Closed-in (дословно - спрятанный, закрытый). Нуждается в открытости, воздухе и хорошей детальности. Закрытое звучание обычно вызвано спадом ВЧ выше 10 кГц.

Cold - холодный, более сильный, чем cool - прохладный. Имеет некоторый избыток ВЧ и ослабленные низкие.

Coloration - окраска. Слышимая "сигнатура", которой воспроизводящая система окрашивает все сигналы, проходящие через нее.

Cool - прохладный. Умеренно лишенный плотности и теплоты вследствие монотонного затухания, начиная с частоты 150 Гц.

Crisp - четкий, ясно очерченный. Точно локализованный и детальный, иногда чрезмерно из-за пика в середине ВЧ диапазона.

Cupped-hands - рупор из ладоней. Окраска с носовым призвуком или в крайнем проявлении - звук через мегафон.

Dark - темный, мрачный (дословно). Теплое, мягкое, чрезмерно богатое звучание. Воспринимается на слух как наклон АЧХ по часовой стрелке во всем диапазоне, так что выходной уровень ослабляется с ростом частоты.

Dip (дословно - погружение, провал). Узкий провал посреди ровной АЧХ.

Discontinuity (дословно - разрыв). Изменение тембра или окраски при переходе сигнала от одной головки к другой в многополосных акустических системах.

Dished, dished-down - в виде блюдца, перевернутого блюдца. Описывает АЧХ с проваленной серединой. В звучании много баса и верхних частот, глубина преувеличена. Восприятие, как правило, безжизненное.

Dry (дословно - сухой). Описывает качество баса: обедненный, скудный, как правило, передемпфированный.

Dull (дословно - тупой, тусклый, скучный, вялый, подавленный). Описывает безжизненное, завуалированное звучание. Такой же, как "soft" - мягкий, но в большей степени. Слышимый эффект спада ВЧ после 5 кГц.

ее - рифмуется с we. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3,5 кГц.

eh - как в "bed". Окраска гласных, вызванная коротким подъемом АЧХ в районе 2 кГц.

Extreme highs - сверхвысокие. Диапазон слышимых частот выше 10 кГц.

Fat (дословно - обильный, богатый, жирный, маслянистый). Слышимый эффект умеренной избыточности среднего и верхнего баса. Чрезмерно теплый, больше "warm".

Forward, forwardness (дословно - выдвинутый на передний план, придвинутость). Качество воспроизведения, создающее впечатление, что источники звука расположены ближе, чем они находились при записи. Как правило, это результат "горба" в среднем диапазоне плюс узкой направленности акустических систем.

Glare (дословно - ослепительный, сверкающий). Неприятное качество жесткости или яркости вследствие чрезмерной энергии нижнего или среднего верха.

Golden (дословно - золотой). Благозвучная окраска, характеризуемая округлостью, богатством, мелодичностью.

Hard (дословно - твердый, жесткий). Стремящийся к стальному, но не столь пронзительный. Часто это результат умеренного "горба" в районе 6 кГц, иногда вызван небольшими искажениями.

Horn sound - рупорный звук, сделанный через рупор. Окраска "aw", присущая многим акустическим системам, имеющим среднечастотный рупорный излучатель.

Hot (дословно - горячий). Резкий резонансный выброс в высоких частотах.

Hum (дословно - жужжание). Непрерывный "зуд" на частотах, кратных 50 Гц. Вызван прониканием основной частоты питания либо его гармоник в тракт воспроизведения.

Humped (дословно - сгорбленный). Характеризует звучание, выдвинутое вперед (по пространственной характеристике). Общее звучание вялое, скудное. Вызвано широким подъемом средних частот и довольно ранним спадом низких и высоких.

ih - как в слове "bit". Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3,5 кГц.

Laid-back (дословно - отодвинутый назад, задвинутый). Подавленное, отдаленное звучание, с преувеличенной глубиной, обычно из-за проваленного в виде блюдца среднего диапазона.

Lean - худой, тощий, хилый. Эффект слабого спада АЧХ вниз, начиная с 500 Гц. Выражен слабее, чем "cool" - прохладный.

Light - светлый. Слышимый эффект наклона АЧХ против часовой стрелки относительно середины. Сравни с "dark" - темный.

Loose - рыхлый, болтающийся, неустойчивый. Относится к плохо выраженному/размытому и плохо управляемому басу. Проблемы с демпфированием усилителя или динамических головок/акустического оформления колонок.

Lumpy (дословно - комковатый). Звучание, характеризуемое некоторой прерывностью АЧХ в нижней части, начиная с 1 кГц. Некоторые области кажутся выпяченными, другие - ослабленными.

Muffled - приглушенный. Звучащий очень вяло, тупо, вовсе не имеющий в спектре высоких частот. Результат спада высоких частот выше 2 кГц.

Nasal (дословно - гнусавый, носовой). Звучание похоже на то, если говорить с заложенным или зажатым носом. Похоже на окраску гласного "eh". В акустических системах причиной этого часто является измеряемый пик давления в верхней части среднего диапазона, сопровождаемый последующим провалом.

oh - произношение как в слове "toe". Окраска гласного, вызываемая широким выбросом в АЧХ в районе 250 Гц.

One-note-bass - бас на одной ноте. Преобладание одной низкой ноты - следствие острого пика в нижнем диапазоне. Обычно вызван плохим демпфированием НЧ головки, так же могут проявляться резонансы помещения.

оо - произношение как в слове "gloom". Окраска гласного, вызвана широким выбросом в АЧХ в районе 120 Гц.

Power range - диапазон максимальной энергии. Область частот примерно 200-500 Гц соответствует диапазону мощных инструментов оркестра - медных духовых.

Presence range (дословно - диапазон присутствия). Нижняя часть верхнего диапазона примерно 1 -3 кГц, создающая ощущение присутствия.

Reticent (буквально - сдержанный). Умеренно отодвинутый назад. Описывает звучание системы, АЧХ которой имеет форму блюдца в среднем диапазоне. Противоположно forward.

Ringing (буквально - звон). Слышимый эффект резонанса: окраска, смазанное/размытое звучание, пронзительность, гудение. Имеет природу узкого выброса на АЧХ.

Seamless (дословно - без шва, из единого/цельного куска). Не имеет ощутимых разрывов во всем слышимом диапазоне.

Seismic - сейсмический. Описывает воспроизведение НЧ, при котором создается впечатление, будто дрожит пол.

Sibilance (буквально - свист, шипение). Окраска, подчеркивающая вокальный звук "с". Может быть связана с монотонным подъемом АЧХ от 4-5 кГц либо с широким выбросом в полосе 4-8 кГц.

Silvery - серебристый. Несколько жесткое, но чистое звучание. Флейте, кларнету, альтам придает очерченность, но гонгу, колокольчикам, треугольнику может сообщить навязчивость, чрезмерную резкость.

Sizzly - шипящий, свистящий. Подъем АЧХ в районе 8 кГц, добавляется шипение (присвист) ко всем звукам, особенно к звучанию тарелок и шипящим в вокальных партиях.

Sodden, soggy (буквально - промокший, набухший от воды). Описывает рыхлый и плохо определенный бас. Создает ощущение неясности, неразборчивости в нижнем диапазоне.

Solid-state sound - транзисторное звучание, звук полупроводников. Комбинация звуковых качеств, общая для большинства транзисторных усилителей: глубокий, плотный бас, слегка отодвинутый яркий характер сцены и ясно очерченные, детальные ВЧ.

Spitty (дословно - плюющий, фыркающий, шипящий). Резкая "ts" - окраска, излишне подчеркивающая музыкальные обертоны и шипящие. Похожа на шум поверхности виниловой пластинки. Обычно, результат острого пика АЧХ в области крайних ВЧ.

Steely - стальной, сталистый. Описывает пронзительность, резкость, назойливость. Подобно "hard", но в большей степени.

Thick - жирный, густой, тупой. Описывает промокший/тупой или громоздкий, тяжелый бас.

Thin - жидкий, хилый, истонченный. Очень недостаточный по басу. Результат сильного, монотонного затухания вниз, начиная с 500 Гц.

Tizzy (дословно - волнение, тревога), "zz" и "ff"-окраска звука тарелок и вокальных шипящих, вызванная ростом АЧХ выше 10 кГц. Подобна "wiry", но на более высоких частотах.

Tonal quality - тональное качество. Точность/корректность, с которой воспроизводимый звук повторяет тембры оригинальных инструментов. (Мне кажется, этот термин будет хорошей заменой тембральному разрешению - А. Б.).

Tube sound, tubey - звук, обязанный присутствию ламп в тракте записи/воспроизведения. Комбинация звуковых качеств: сочность (богатство, живость, яркость красок) и теплота, избыток среднего и недостаток глубокого баса. Выпирающее изображение сцены. Верха гладкие, тонкие.

Wiry - жесткий, напряженный. Вызывает раздражение искаженными верхними частотами. Подобен удару щеточек по тарелкам, но способен окрасить все звуки, воспроизводимые системой.

Wooly - вялый, расплывчатый, мохнатый. Относится к болтающемуся, рыхлому, плохо определенному басу.

Zippy - живой, быстрый, энергичный. Незначительное выделение верхних октав.

Итак, теперь, глядя на приведенную АЧХ, можно охарактеризовать звучание одним или несколькими терминами из данного списка. Главное, что термины системные, и даже неопытный читатель может, посмотрев их значение, понять, что хотел сказать автор.

На каком же материале тестируется акустика? При выборе тестового материала мы руководствовались принципом разнообразия (ведь каждый использует акустику в совершенно различных применениях - кино, музыка, игры, не говоря уже про различные вкусы в музыке) и качества материала. В этой связи набор тестовых дисков традиционно включает:

DVD-диски с фильмами и записями концертов в форматах DTS и DD 5.1;

диски с играми для PC и Xbox 360, обладающими качественными саунд-треками;

качественно записанные CD-диски с музыкой различных жанров и направлений;

MP3-диски со сжатой музыкой, материал, который в основном прослушивается на MM-акустике;

специальные тестовые CD и HDCD-диски аудиофильского качества.

Остановимся подробнее на тестовых дисках. Их предназначение - выявлять недостатки акустических систем. Выделяют тестовые диски с тестовым сигналом и с музыкальным материалом. Тестовые сигналы представляют собой сгенерированные реперные частоты (позволяют определить на слух граничные значения воспроизводимого диапазона), белый и розовый шумы, сигнал в фазе и противофазе и так далее. Наиболее интересными нам кажутся популярный тестовый диск FSQ (Fast Sound Quality) и Prime Test CD . Оба этих диска помимо искусственных сигналов содержат фрагменты музыкальный композиций.

Ко второй категории относятся аудифильские диски, содержащие целые композиции, записанные в студиях высочайшего качества и прецизионно сведенные. Мы используем два лицензионных HDCD-диска (записанные с разрядностью 24 бита и частотой семплирования 88 КГц) - Audiophile Reference II (First Impression Music) и HDCD Sampler (Reference Recordings), а также CD-сэмплер классической музыки Reference Classic того же лейбла Reference Recordings.

Audiophile Reference II (диск позволяет оценить такие субъективные характеристики, как музыкальное разрешение, вовлеченность, эмоциональность и эффект присутствия, глубину нюансов звучания различных инструментов. Музыкальный материал диска - классические, джазовые и фольклорные произведения, записанные с высочайшим качеством и спродюссированные известным кудесником звука Уинстоном Ма. На записи можно встретить великолепный вокал, мощные китайские барабаны, глубокий струнный бас и на действительно качественной системе получить настоящее наслаждение от прослушивания.

HDCD Sampler от Reference Recordings содержит симфоническую, камерную и джазовую музыку. На примере его композиций можно отслеживать способность акустических систем строить музыкальную сцену, передавать макро- и микродинамику, натуральность тембров различных инструментов.

Reference Classic демонстрирует нам настоящий конек Reference Recordings - записи камерной музыки. Основное предназначение диска - проверять систему на верность воспроизведения различных тембров и способность к созданию правильного стереоэффекта.

Z-характеристика. Методика измерения и трактовка

Наверняка даже самый неопытный читатель знает, что любая динамическая головка, а, следовательно, и акустическая система в целом обладает постоянным сопротивлением. Данное сопротивление может расцениваться как сопротивление постоянному току. Для бытовой аппаратуры наиболее привычны цифры 4 и 8 Ом. В автомобильной технике зачастую встречаются динамики с сопротивлением 2 Ом. Сопротивление хороших мониторных наушников может достигать сотен Ом. С точки зрения физики данное сопротивление обусловлено свойствами проводника, из которого намотана катушка. Однако динамики, как и наушники, предназначены для работы с переменным током звуковой частоты. Ясно, что с изменением частоты изменяется и комплексное сопротивление. Зависимость, характеризующая это изменение, называется Z-характеристикой. Z-характеристика довольно важна для изучения, т.к. именно с помощью нее можно сделать однозначные выводы о правильности согласования динамика и усилителя, правильности расчета фильтра, и т.д. Для снятия данной зависимости мы используем программный пакет LSPCad 5.25, а точнее - измерительный модуль JustMLS. Его возможности таковы:

Размер MLS (Maximum-Length Sequence): 32764,16384,8192 и 4096

Размер FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 и 256 точек, используемых в различных полосах частот

Частота дискретизации: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Гц и выбираемая пользователем Custom (Выбрать).

Окно: Половинное смещение

Внутреннее представление: От 5 Гц до 50000 Гц, 1000 частотных точек с логарифмической периодичностью.

Для измерения необходимо собрать простенькую схему: последовательно с динамиков включается эталонный резистор (в нашем случае С2-29В-1), и сигнал с данного делителя подается на вход звуковой платы. Вся система (динамик/АС+резистор) подключается через усилитель мощности ЗЧ к выходу той же звуковой карты. Мы используем для этих целей интерфейс ESI Juli@. Программа очень удобна тем, что не требует тщательной и долгой настройки. Достаточно откалибровать звуковые уровни и нажать кнопку "Измерить". Через доли секунды мы видим готовый график. Далее происходит его анализ, в каждом конкретном случае мы преследуем разные цели. Так, при изучении низкочастотного динамика нас интересует резонансная частота для проверки правильности выбора акустического оформления. Знание резонансной частоты высокочастотной головки позволяет проанализировать правильность решения разделительного фильтра. В случае пассивной акустики нас интересует характеристика в целом: она должна быть максимально линейной, без резких пиков и провалов. Так, например, акустика, импеданс которой проседает ниже 2 Ом, придется "не по вкусу" практически любому усилителю. Такие вещи следует знать и учитывать.

Нелинейные искажения. Методика измерения и трактовка

Нелинейные искажения (Total Harmonic Distortion, THD) являются важнейшим фактором при оценке акустических систем, усилителей, и т.д. Данный фактор обусловлен нелинейностью тракта, вследствие чего в спектре сигнала появляются дополнительные гармоники. Коэффициент нелинейных искажений (КНИ) рассчитывается как отношение квадрата основной гармоники к корню квадратному из суммы квадратов дополнительных гармоник. Как правило, при расчетах учитывается только вторая и третья гармоника, хотя точность можно повысить, учтя все дополнительные гармоники. Для современных акустических систем коэффициент нелинейных искажений нормируется в нескольких полосах частот. Например, для нулевой группы сложности по ГОСТ 23262—88, требования которого значительно превышают минимальные требования МЭК класса Hi-Fi, коэффициент не должен превышать 1.5% в полосе частот 250-2000 Гц и 1% в полосе 2-6.3 кГц. Сухие цифры, конечно, характеризуют систему в целом, однако фраза "КНИ=1%" еще мало о чем говорит. Яркий пример: ламповый усилитель с коэффициентом нелинейных искажений порядка 10% может звучать намного лучше транзисторного усилителя с тем же коэффициентом менее 1%. Дело в том, что искажения лампы в основном обусловлены теми гармониками, которые экранируются слуховыми порогами адаптации. Поэтому очень важно анализировать спектр сигнала в целом, описывая значения тех или иных гармоник.

Так выглядит спектр сигнала конкретной акустики на контрольной частоте 5 кГц

В принципе посмотреть распределение гармоник по спектру можно любым анализатором, как хардварным, так и софтовым. Без проблем это делают те же программы RMAA или TrueRTA. Как правило, мы используем первую. Тестовый сигнал генерируется с помощью простейшего генератора, используется несколько контрольных точек. Так, например, возросшие на высоких частотах нелинейные искажения значительно уменьшают микродинамику музыкального образа, а система с высокими искажениями в целом может просто-напросто сильно искажать тембральный баланс, хрипеть, иметь посторонние призвуки, и т.д. Также данные измерения позволяют более детально оценить акустику в комплексе с другими измерениями, проверить правильность расчета разделительных фильтров, ведь нелинейные искажения динамика сильно возрастают вне его рабочего диапазона.

Структура статьи

Здесь мы опишем структуру статьи по акустическим системам. Несмотря на то, что мы стараемся сделать прочтение максимально приятным и не втискиваем себя в определенные рамки, статьи составляются с учетом данного плана, для того чтобы структура была четкой и понятной.

1. Введение

Здесь пишется общая информация о компании (если мы впервые знакомимся с ней), общая информация о линейке продукции (если впервые берем на тест), даем очерк состояния рынка на текущий момент. Если предыдущие варианты не подходят - пишем о тенденциях на рынке акустики, в дизайне и т.д. - чтобы было написано 2-3 тысячи символов (в дальнейшем - к). Указывается тип акустики (стерео, объемного звучания, трифоник, 5.1 и т.д.) и позиционирование на рынке - как мультимедиа-игровая для компьютера, универсальная, для прослушивания музыки для домашнего театра начального уровня, пассивная для домашнего театра и т.д.

Тактико-технические характеристики, сведенные в таблицу. Перед таблицей с ТТХ делаем небольшое вступление (например "от акустики стоимостью ХХХ мы вправе ожидать серьезных параметров YYY"). Вид таблицы и набор параметров следующий:

Для систем 2.0

Параметр	Значение
Выходная мощность, Вт (RMS)

Внешние размеры колонок, ШхДхВ, мм
Вес брутто, кг
Вес нетто, кг
Диаметр динамиков, мм
Сопротивление динамиков, Ом

Напряжение питания, В
Частотный диапазон, Гц
Неравномерность АЧХ в рабочем диапазоне, +/- дБ

Регулировка низких частот, дБ
Перекрестные помехи, дБ
Отношение сигнал/шум, дБ
Комплектность
Средняя розничная цена, $

Для систем 2.1

Параметр	Значение
Выходная мощность сателлитов, Вт (RMS)


КНИ при номинальной мощности, %
Внешние размеры сателлитов, ШхДхВ, мм

Вес брутто, кг
Вес нетто сателлитов, кг
Вес нетто сабвуфера, кг
Диаметр динамиков, мм
Сопротивление динамиков, Ом
Магнитное экранирование, наличие
Напряжение питания, В



Регулировка высоких частот, дБ
Регулировка низких частот, дБ
Перекрестные помехи, дБ
Отношение сигнал/шум, дБ
Комплектность
Средняя розничная цена, $

Для систем 5.1

Параметр	Значение
Выходная мощность фронтальных сателлитов, Вт (RMS)
Выходная мощность тыловых сателлитов, Вт (RMS)
Выходная мощность центрального канала, Вт (RMS)
Выходная мощность сабвуфера, Вт (RMS)
Выходная мощность суммарная, Вт (RMS)
КНИ при номинальной мощности, %
Внешние размеры фронтальных сателлитов, ШхДхВ, мм
Внешние размеры тыловых сателлитов, ШхДхВ, мм
Внешние размеры центрального канала, ШхДхВ, мм
Внешние размеры сабвуфера, ШхДхВ, мм
Вес брутто, кг
Вес нетто фронтальных сателлитов, кг
Вес нетто тыловых сателлитов, кг
Вес нетто центрального канала, кг
Вес нетто сабвуфера, кг
Диаметр динамиков, мм
Сопротивление динамиков, Ом
Магнитное экранирование, наличие
Напряжение питания, В
Частотный диапазон сателлитов, Гц
Частотный диапазон сабвуфера, Гц
Неравномерность АЧХ в полном рабочем диапазоне, +/- дБ
Регулировка высоких частот, дБ
Регулировка низких частот, дБ
Перекрестные помехи, дБ
Отношение сигнал/шум, дБ
Комплектность
Средняя розничная цена, $

За основу мы берем приведенные таблицы, при наличии дополнительных данных делаем еще графы, графы для которых данных нет, просто убираем. После таблицы с ТТХ небольшие предварительные выводы.

3. Упаковка и комплектация

Описываем комплект поставки и коробку, минимум две фотографии. Тут оцениваем полноту комплекта, описываем характер входящих в комплект кабелей, по возможности оцениваем их сечение/диаметр. Делаем вывод о соответствии комплекта ценовой категории, удобстве и дизайне упаковки. Отмечаем наличие русскоязычного руководства по эксплуатации, его полноту.

4. Дизайн, эргономика и функциональность

Описываем первое впечатление от дизайна. Отмечаем характер материалов, их толщину, добротность. Оцениваем дизайнерские решения с точки зрения потенциального влияния на звук (не забывая добавлять слово "предположительно"). Оцениваем качество изготовления, наличие ножек/шипов, гриля/акустической ткани перед диффузорами. Ищем крепления, возможность установки на стойку/полку/стену.

Описывается эргономика и впечатления от работы с акустикой (исключая прослушивание). Отмечается наличие щелчка при включении, достаточна ли длина проводов, удобно ли пользоваться всеми органами управления. Реализация органов управления (аналоговые ползунки или "крутелки", цифровые валкодеры, тумблеры и т.д.) Несколько фотографий органов управления, ПДУ если есть, фото колонок в обстановке или в сравнении с обычными предметами. Удобство и скорость коммутации, необходимость проверки фазировки, помогает ли инструкция и т.д. Отмечаем эффективность магнитного экранирования (на ЭЛТ-мониторе или телевизоре). Обращаем внимание на дополнительные входы, режимы работы (псевдо-сюрраунд звучание, встроенный FM-тюнер и т.р.), сервисные возможности.

5. Конструкция

Разбираем колонки, если есть сабвуфер - то ещё и его. Отмечаем следующие конструктивные особенности:

Тип акустического оформления (открытое, закрытий ящик, фазоинвертор, пассивный излучать, трансмиссионная линия и т.д.) + общее фото внутреннего строения;

Размеры и внутренний объем корпуса, предположить сочетаемость АО с ГГ;

Расположение головок громкоговорителя (ГГ), способ крепления к акустическому оформлению;

Качество внутреннего монтажа, сборки, крепления + 1-2 фото с деталями внутреннего монтажа;

Наличие механического демпфирования, качество его исполнения и примененные материалы + фото;

Форма и размеры фазоинвертора (если есть), его расположение (предположительное влияние на звук) и вероятные приспособления изготовителя для устранения струйных шумов + фото;

Качество внутренней проводки, наличие защиты от перегрузки, предложения по модернизации;

Используемые ГГ - тип, материал изготовления (бумага, пропитанный шелк, алюминий, пластик и т.д.), характер поверхности диффузора (конический, экспоненциальная поверхность, гофрированный, с "ребрами жесткости" и т.д.) и защитного колпачка (плоский, "акустическая пуля" и т.д.), подвес (резиновый, бумажный и т.д.), степень жесткости подвеса), диаметр катушки, охлаждение у твиттера, маркировка, сопротивление + фото каждой ГГ;

Тип крепления провода к колонкам (безразъемное, винтовые зажимы, пружинные зажимы, под "банан" и т.л.) + фото;

Разъемы для сигнального кабеля - типы, количество, качество исполнения.

Схемами и графиками мы иллюстрируем следующие вещи:

Усилительная микросхема(ы) - таблица с ключевыми характеристиками, их анализ на соответствие ТТХ и динамикам, если есть возможность - привести график зависимости мощности от КНИ и фото, можно фото радиатора;

Трансформатор питания - таблица с токами, тип трансформатора (тор, на Ш-образных пластинах и т.д.) с указанием общей мощности в ВА, выводы о наличии запаса мощности по питанию, наличие фильтра питания и т.д. + фото;

Разделительный фильтр - зарисовываем схему, указываем порядок фильтра (и соответственно ослабление сигнала), делаем вывод об оправданности; применения (при наличии соответствующих измерений), делаем расчет частоты среза в случае если в дальнейшем измеряем резонанс и/или Z-характеристику;

Делаем расчет резонансной частоты фазоинвертора, приводим формулу и обосновываем ее использование.

6. Измерения

Делаем следующие измерения и приводим анализ по каждому из них, делаем предположения по характеру звучания.

Осевая АЧХ колонки с подробным анализом;

АЧХ колонок по углами 30 и 45 градусов, анализ характера дисперсии динамика;

АЧХ сабвуфера (если есть) + суммарная АЧХ систем, анализ качества; согласования трифоника, влияние резонанса фазоинвертора;

Осевая АЧХ в зависимости от регулировок тембра (если есть);

АЧХ у фазоинвертора, анализ;

Спектр гармонических искажений;

АЧХ динамиков по отдельности (например НЧ и ВЧ), если в этом есть необходимость.

7. Прослушивание

Вначале даем первую субъективную оценку характеру звучания, указываем, достаточна ли громкость для различных режимов воспроизведения. Отмечаем особенности работы акустики в каждом из типичных применений - кино (для 5.1 систем делаем упор на качество позиционирования), музыка и игры. Указываем тип помещения для прослушивания, его площадь и объем, а также степень требовательности данной акустики к помещению. Далее мы разбираем звучание колонок, используя описанный выше список характеристик и терминологию. Стараемся избегать субъективных замечаний и при каждой возможности делаем сноску на результат измерений, подтвердивший ту или иную особенность звучания. Вообще весь анализ звучания делается в ключе увязки с измерениями. Обязательно обращается внимание на следующие параметры:

Характер работы акустики в каждом из ключевых диапазонов частот, насколько тот или иной диапазон акцентируется;

Характер и качество стереоэффекта (ширины сцены, позиционирования на ней источников звука и инструментов), для акустики 5.1 отдельно дается оценка пространственного позиционирования. Не забываем правильно расставить акустику (угол на фронтальную пару 45 градусов, расстояние чуть больше стереобазы, тыловая пара вдвое ближе к слушателю, чем фронтальная, все колонки на уровне ушей);

Детальность, прозрачность звучания, "зернистость" (послеимпульсная активность на средних и высоких частотах);

Наличие окраски и её характер в разных диапазонах, тембральный баланс и естественность звучания;

Четкость звуковой атаки (импульсная характеристика) и отдельно - работа сабвуфера (если есть);

Насыщенность сигнала гармониками (теплота или холодность звучания);

Микро- и макродинамика звучания, детальность фоновых звуков, "открытость" или "зажатость" звучания (ширина динамического диапазона, качество переходной характеристики ГГ);

Оптимальные значения регулировок тембра.

Здесь дается общая оценка акустике, в первую очередь, соответствие примененных в ней решений конечному результату и ценовой категории. Оценивается, насколько акустика удачна, перспектива, подходит в качестве "заготовки" для модификаций. Дается список плюсов и минусов системы.

Заключение

Усидчивый читатель, завершив чтение этой статьи, наверняка вынес что-то новое и интересное для себя. Мы не пытались объять необъятное и осветить все возможные аспекты анализа акустических систем и, тем более, теории звука, оставим это профильным изданиям, у каждого из которых свой взгляд на ту грань, где кончается физика и начинается шаманство. Зато теперь все аспекты тестирования акустики авторами нашего портала должны быть предельно ясны. Мы не устаем повторять, что звук - дело субъективное, и руководствоваться при выборе акустики одними тестами нельзя, однако надеемся, что наши обзоры значительно помогут вам. Хорошего вам звука, уважаемые читатели!

Что делать, когда хочется слушать музыку громко, качественно и с хорошим басом, но бюджет ограничен? Что выбрать? Никаких волшебных рецептов для решения этой проблемы нет, нужно просто найти лучшую напольную акустику из тех, которые вы можете себе позволить. Даже находясь в весьма жесткий ценовых рамках, можно обнаружить немало интересных моделей от известных производителей

Участники теста
15 000-21 000 Р *

КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ

Поскольку очевидно, что напольная акустика такой стоимости является набором компромиссов, заранее будем готовы к тому, что полного комплекта звезд по всем трем критериям ни одна из моделей может и не получить. В этом тесте придадим оценкам «конструкция» и «качество/цена» справочный характер, а решающим фактором выступит оценка «звук». Критериями качества звучания станут базовые свойства: ровный тональный баланс, выразительность (как совокупность динамики, разрешения и богатства передачи тембров), хороший запас громкости, а также способность воспроизводить бас достаточно глубокий, чтобы при прослушивании не возникало желания подключить сабвуфер.

Сводная таблица

Фирма Модель		Boston A250	Energy Connoisseur СF-30	Несо Victa 701	Magnat Monitor Supreme 1000	Polk Audio TSi 300	Wharfedale Diamond 10.4


	Количество полос

	Частотный диапазон, Гц	45—25 000	43—20 000	26—38 000	19—38 000	35—25 000	38—24 000
	Чувствительность, дБ
		10—175	20—200	30—300	30—360	20—150	20—120
	Импеданс, Ом
	Частота раздела кроссовера, Гц	Нет данных	1600, 2000	400, 3200	300, 3500	Нет данных	140, 3800
	Диаметр ВЧ, мм
	Диаметр СЧ/НЧ мм
	Габариты, мм	891x320x225	915x313x180	1050x305x230	950x320x210	924x292x177	850x278x194
	Масса, кг						Нет данных

	Чувствительность (1 Вт/1 м, 1 кГц), дБ
	Импеданс max/min, Ом	6,79/33,59	5,97/33,10	4,29/15,67	3,94/9,30	3,62/22,87	5,25/11,64
	Импеданс, среднее значение, Ом
	Средний КНИ (100—20 000 Гц, 94/88/82 дБ), %:	0,29/0,25/0,24	0,22/0,18/0,17	0,22/0,21/0,25	0,35/0,26/0,33	0,22/0,19/0,20	0,29/0,22/0,22
	Неравномерность АЧХ (100—20 000 Гц), +/-ДБ
	Неравномерность АЧХ (160—1300 Гц), +/-дБ
	Неравномерность АЧХ (1300—20 000 Гц), +/-ДБ
	Неравномерность АЧХ (300—5000 Гц), +/-дБ
	Нижняя граничная частота (-10 дБ), Гц

Результаты

BOSTON А250
21 000 Р *

***** Звук
***** Конструкция
***** Качество/цена

Победитель был выбран по совокупности характеристик звучания,
но получилось так, что это еще и самая стильная модель теста.

Каждая акустика, участвовавшая в тесте, проявила свой индивидуальный характер, что само по себе разрушает миф о том, что недорогая акустика не отличается друг от друга принципиально. Приятно было осознавать, что каждый производитель предлагает нечто по-настоящему оригинальное и даже у «бедных студентов» есть весьма богатый выбор. Если от напольников вы ждете в первую очередь напористого мясистого баса, смело берите Magnat Monitor Supreme 1000, не прогадаете. Тем же, кто любит утонченно-винтажное звучание в духе бумажных широкополосных динамиков, настоятельно рекомендую познакомиться с Несо Victa 701. Ценителям джаза и любой красивой, возвышенной музыки рекомендую присмотреться к Energy Connoisseur CF-30, а желающим приобщиться к классическому английскому звуку предлагаю послушать Wharfedaie Diamond 10.4, акустику легендарной серии знаменитого британского бренда. Претендентом на роль мониторной акустики для стереосистемы, которая периодически превращается в домашнюю студию, вполне можно рассматривать Polk Audio TSi 300. Ну а модель Boston А250 продемонстрировала, на мой взгляд, наиболее сбалансированное звучание, сочетающее в себе хорошее разрешение, жанровую универсальность и исключительную выразительность. По иронии судьбы именно эта модель оказалась наименее басовитой, однако качество и динамичность баса вполне компенсирует его количество. В результате победителем теста становится Boston А250, а призом симпатий хочется отметить винтажный саунд модели Несо Victa 701 и исключительное соотношение цена/качество, которое продемонстрировала нам акустика Energy Connoisseur CF-30. Если же говорить об общем впечатлении от протестированных моделей, то, кроме звука, я бы отметил интересный дизайн и качественное изготовление большинства участников, что в этом ценовом диапазоне безусловно радует Да и вообще — все колонки показали себя лучше, чем можно было ожидать.

* УКАЗАНА ПРИБЛИЗИТЕЛЬНАЯ ЦЕНА

Мы давно планировали создать рейтинг самой популярной напольной акустики, чтобы помочь Вам разобраться в огромном количестве моделей и не ошибиться с выбором. Сегодня под наш прицел попали бюджетные «напольники» стоимостью до 50 тысяч рублей, рассчитанные на озвучку помещения 18-20 кв.м.

Результатом этой долгой и кропотливой работы стал готовый рейтинг, куда вошли 8 напольных акустических систем.

Первое, что привлекает в напольной акустике Dali Zensor 5, – это живое и точное звучание, которое не утомляет даже после длительного прослушивания. Звук поражает кристальной прозрачностью и льется свободно, без напряжения и надрывов.

Меломаны оценят натуральность звучания датской акустики, точное воспроизведение мельчайших деталей музыкального произведения, чистые, естественные послезвучия. Акустика хорошо подчеркивает разнообразие инструментальных и голосовых тембров, не упускает даже сложно уловимые нюансы живого исполнения. Плавные переходы от средних частот к верхним и обратно придают звучанию цельность и гармонию.

Стильный классический дизайн датских «напольников» ненавязчиво впишется в любой интерьер и не будет привлекать к себе лишнего внимания.

Легкое, открытое, естественное звучание Heco Victa Prime 502 утягивает слушателя с головой в свой музыкальный мир и заставляет испытывать чуть ли не физическое наслаждение от прослушивания любимых композиций. Даже самые сложные вещи звучат на этой акустике так, словно вы слышите их в оригинальном исполнении, с естественными тембрами и живым вокалом.

Эта акустика предпочитает не акцентировать внимание на деталях и не спешит подчеркивать нюансы музыкальной композиции. Для нее важнее целостность, натуральность звучания, без «синтетики» и «самодеятельности».

На высоких частотах музыка звучит на удивление мягко, не раздражая стальными призвуками.

Эта акустическая система поразила нас удивительной музыкальностью и напевным звучанием. Она идеально подойдет для тех, кто не любит излишнего напора, музыкальной грубости и резкости. Эти колонки рождают теплый, уютный звук, которым хочется наслаждаться бесконечно. Средние частоты по-настоящему завораживают: точные, проникновенные, детальные, они гипнотизируют и погружают в полутрансовое состояние безмятежности и удовольствия. Верх, по сравнению с серединой, не брызжет яркими красками и слегка приглушен, но весьма точен, чтобы разобраться в тонкостях инструментальных партий или особенностях вокала каждого исполнителя.

Любители музыкальных экспериментов оценят плавный, глубокий низ без грубой прямолинейности. Напольная акустика Cambridge Audio Aero 6 поможет открыть для себя необычную трактовку любимых треков и по-новому взглянуть на понятие тяжелой музыки.

Акустическая система от американского производителя покорила нас удивительной способностью «раздвигать» пространство. Когда слушаешь музыку на этой акустике в комнате площадью 18 «квадратов», появляется стойкое ощущение, что помещение просторнее раза в два, – настолько объемный, мощный и насыщенный звук выдает Boston Acoustics A250.

Эти колонки тонко чувствуют настроение и характер музыки – они способны звучать мягко и сглажено, но, когда надо, могут выдавать резкий и брутальный звук.

Очевидное достоинство этой акустики – выразительная звуковая подача на средних и высоких частотах. Середина завораживает потрясающей детальностью, которая раскрывает мельчайшие нюансы музыкального исполнения, точно выстраивает звуковую сцену, позволяет расслышать почти неуловимый задний план. Верх покоряет кристальной прозрачностью, мягким звучанием без рывков которые режут слух. Низы компенсируют свою излишнюю сдержанность высокой плотностью и динамичностью.

Элегантно-скромный дизайн акустической системы подходит к любому интерьеру и не нарушит музыкальную гармонию нелепым внешним видом.

Напольная акустика Klipsch Reference R-26F с рупорным динамиком отличается ярким звучанием на высоких частотах. Мощная и эмоциональная, с точным и детальным звучанием, она идеально подходит для домашнего кинотеатра.

Естественный, по-настоящему живой звук без синтетических примесей – то качество, за которое этой акустике можно поставить твердую пятерку. Когда попадаешь в эпицентр звучания Klipsch Reference R-26F, создается иллюзия, что ты находишься в самой гуще событий.

Ровные и упругие низы этой акустики довольно точны, но ждать от них грубой жесткости не следует.

Эта акустика попала в наш рейтинг не случайно: нас покорило ровное и чистое звучание, оригинальный, яркий звук, многообразие тембральных оттенков. Колонки Tannoy Eclipse Three легко и уверенно чувствуют себя в любом жанре, четко схватывая суть музыкального произведения и затеняя малозначительные детали.

Звучание этой акустики можно сравнить с портретными фотографиями, где передний план прорисован четкими и резкими линиями, а задний – размыт и обозначен мягкими, приглушенными мазками. Эта особенность ярко проявляет себя в джазовых композициях, оживляя и выдвигая на передний план вокал исполнителя.

Tannoy Eclipse Three искренна и точна в передаче инструментальных и вокальных партий, на ней до мурашек естественно звучат легкие касания струн, шорохи клавиш и даже зрительские аплодисменты. Эту акустику оценят те меломаны, которые любят реалистичный, достоверный и деликатный звук.

Яркое звучание этих колонок словно специально создано для захватывающего кинопросмотра. Они рождают легкое, чистое и динамичное звучание, которое обволакивает, вовлекает, затягивает – и дарит ощущение полного погружения в атмосферу кино.

Yamaha NS-F330 четко и достоверно передает все текстуры и оттенки верхних частот, комфортно и уверенно чувствует себя посередине и плавно, без рывков переходит в мощный, глубокий, насыщенный бас. Низы на этой акустике звучат строго, но без грубости и неуместного напора. Когда звук опускается вниз, он словно мощная волна заполняет собой всю комнату и усиливает ощущение реальности происходящего на экране.

Эта акустическая система – из тех редких экземпляров, которые выдают больше, чем ты от них ожидаешь. Естественная, ненавязчивая передача музыкального материала, чистый и прозрачный звук. Высокие частоты на Onkyo SKF-4800 завораживают, середина поражает детальностью и четкостью проработки малейших нюансов. Низов при заявленной нижней отметке в 55 Гц хватает, чтобы получить глубокое, проникновенное, насыщенное звучание. Плавная звуковая панорама, характерная для этой акустики, создает объем и на 100% погружает в атмосферу музыки или кино.

Главная «изюминка» этих колонок в том, что свой потенциал они раскрывают уже на низкой и средней громкости. Вам не придется выкручивать регулятор громкости на полную катушку и пугать соседей, чтобы оценить звуковые достоинства этой акустики.

Модная отделка под дерево и установка на специальный подиум дополняют акустические плюсы Onkyo SKF-4800 и делают эту модель желанной для многих меломанов с тонким вкусом.

Заключение

Наш рейтинг не претендует на истину в последней инстанции, ведь мы составили его с учетом личных акустических предпочтений и профессионального опыта. Надеемся, что он подскажет вам направление поиска подходящей напольной акустики, а кому-то поможет определиться с выбором. Прислушивайтесь к профессионалам, доверяйте своим ушам – и вы легко найдете «ту самую» акустическую систему, которая будет соответствовать всем вашим ожиданиям.